在嚴歌苓的筆下，女性內心世界的纖細與敏感，柔軟與剛毅，毫髮畢現，她擅長編織複雜的關係網路，將很多個性鮮明的人物放置其中，從而生髮出一個個奇妙的故事。
嚴歌苓
從20歲就開始寫作的嚴歌苓，從中國走到海外，她豐富的人生經歷就是一座故事的富礦。
與編劇的慣常寫作習慣不同，嚴歌苓習慣在動筆之前，先在腦海中醞釀好整個故事的框架，之後一氣呵成。她不寫人物小傳、分集大綱，直接動手寫劇本，不到半年的時間，《好兒好女》劇本全稿就放在了華海影業董事長王海斌的案頭。
講述知青與其子女兩代人故事的《好兒好女》，是嚴歌苓全新的原創電視劇劇本。
嚴歌苓與華海影業的第一次合作是2012年拍攝的《娘要嫁人》，由喬梁執導，蔣雯麗、於榮光、李立群、張魯一主演，全實力派的演員陣容凸顯了這部戲的質感，2013年3月在北京、東方、天津、深圳四星聯播，收視與口碑皆屬上乘。
嚴歌苓看了《娘要嫁人》的前五集之後，非常欣慰，對劇本高還原度的影像呈現，讓嚴歌苓認可了華海影業的實力。「在現如今影視行業浮躁的大環境下，王海斌是能夠耐住性子認真做劇的人，把《好兒好女》這個劇本交給他來拍，我很放心。」
《娘要嫁人》
《好兒好女》寫了知青與其子女兩代人的情感與成長。北京女知青佟亞非到雲南西雙版納插隊，與知青蘇岳相愛，為了爭取回城的機會，她生下了別人的孩子並在火車站拋棄了女兒曉書。之後佟亞非與香港富商再婚，生下二女兒吳川。
26年後，曉書與吳川兩姐妹相遇，並同時愛上了蘇岳的兒子蘇傑夫。兩代人的命運就此交織在一起。
並沒有當過知青的嚴歌苓，為何要寫一個關於知青的故事？
「因為我一直對知青這個群體非常感興趣，身邊也有一些曾經當過知青的朋友。其實這個故事在我腦海里已經醞釀很久了，我一直沒有開始寫，就是要等一個合適的時機，等調查研究都做足之後，我才敢開始寫。」
在寫作之前實地採訪和體驗生活，是嚴歌苓一直以來的習慣，她寫《小姨多鶴》之前專門到日本採訪，寫《第九個寡婦》時又跑到了河南，為了寫《陸犯焉識》，她頗費周折地到青海的監獄里看了看。
「如果不去做，我肯定是不會寫的，因為沒有特別直接的感覺。我需要聞到這個味道，觸到這種觸覺，藝術創作是一定要具備這些的。」
「我並不認可過往的知青經歷對知青而言是一種傷痕，就我認識的知青和做過的採訪來看，那段特殊經歷對他們是一種鍛造，讓他們有了更豐富的體驗和更堅毅的品格。因為這段特殊的歲月，他們與子女之間的關係也跟普通家庭的親子關係有所不同，因此我覺得寫知青返城后的生活以及他們子女的故事，會很有意思。」
據嚴歌苓透露，《好兒好女》中將會重點展現母女關係、姐妹關係與知青創業的故事。「青春無悔，蹉跎歲月，劫后輝煌」是知青文學書寫的重點，但真實的知青生活卻遠不止這三個詞可以概括。
佟亞非拋棄大女兒曉書，是迫於無奈，嫁到香港之後，她看似擁有了幸福美滿的婚姻，但內心卻始終被不安和痛苦纏繞，她千方百計想尋回大女兒。她把虧欠大女兒的愛，都給了小女兒吳川。
佟亞非該如何平衡兩個女兒之間的關係？錯過了26年的親情該如何修復裂痕？生長環境、教育背景和性格完全不同的兩姐妹，該如何相處？兩姐妹同時愛上了母親初戀情人的兒子，錯綜複雜的情感關係，該如何處理？
這些情感謎題都會在《好兒好女》中娓娓道來，慢慢解開。
王海斌
拿到劇本之後的王海斌如獲至寶，「這是一部扎紮實實的劇本，分量很足。《好兒好女》中的3個年輕人各自代表了不同的類型，是一部群像戲：大女兒曉書自小被人收養，生活在西雙版納，追求獨立自由；小女兒吳川生活富裕，備受寵愛，有些叛逆；蘇傑夫自幼在國外長大，他們三個人的價值觀和愛情觀都有很大的差別，這樣不同的三個人碰到了一起，一定會有很戲劇性的故事發生。」
雖然《好兒好女》的情感關係非常複雜，但並不會做成一個狗血懸浮的家斗劇，不會出現下跪、打耳光、爭家產這種又俗又老的橋段。
王海斌認為，「與《娘要嫁人》相比，《好兒好女》的情感更加複雜、細膩，也更加極致和動人。佟亞非和蘇岳經歷了知青和創業這兩個階段，是中國近30年發展變化的見證者和參與者，這一代人為國家的發展和建設做出了很大的貢獻。講述知青經歷的年代戲份只佔五分之一的篇幅，主要戲份還是在當下。」
現階段，《好兒好女》的劇本已完成，拿到成熟劇本之後的王海斌，底氣十足地開始了《好兒好女》的籌備工作，在挑選演員時也會和嚴歌苓溝通，聽她的意見。
因為佟亞非這個角色年齡橫跨30年，因此選角更加慎重，能夠扛得起大年齡跨度的演技派會是首選。據王海斌透露，《好兒好女》的主演陣容會是一個令人耳目一新的組合，值得期待。
除了選角有難度之外，王海斌需要解決的另一個難題是多場景。《好兒好女》需要跨越雲南、北京、香港、廣州四地取景，尤其是上世紀六七十年代西雙版納的生活場景，需要在當地重新搭建，老北京的場景如今也很難復原，要拍出年代的質感和真實感，這些都是需要面對的挑戰。
接下來，王海斌的工作是選演員、到西雙版納實地考察選景等。
在細節處用心，追求高品質，是華海影業製作電視劇的工作準則，此前出品的電視劇《鋒刃》《娘要嫁人》《遍地狼煙》等都得到了廣泛關注和認可。
去年，現實題材劇碩果累累，《人民的名義》《雞毛飛上天》《我的前半生》等作品用實力證明現實主義的旺盛生命力，今年《好兒好女》繼續走現實主義創作之路，已蓄勢待發。
【文/胡摩】
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