好久沒有見到這樣的片子了，地下墓穴、變異怪獸、陰謀與冒險，甚至還夾雜著類型片模式下的驚悚環節。
《謎巢》是一部非常少見的電影，這個「少見」是相對國內環境下的。雖然我們有著大量盜墓題材的小說以及如《尋龍訣》《盜墓筆記》等著這樣的大製作「探墓」題材大製作電影，但諸如本片這樣的風格和模式，對於內地觀眾來說還是比較稀奇的。
因為這是一部冒險+怪獸題材的作品，說道「怪獸」，《謎巢》並不像我們想象中的那樣哥斯拉、金剛、大白鯊之類大開大合的視覺宏觀，電影中的「怪獸」是小小的蜘蛛，而且是以量取勝，無孔不入。
探墓+生物威脅，看上去與我們的盜墓小說中的情節很像，但風格和效果卻是大有不同，新鮮嗎？很新鮮！因為少見！
《謎巢》主創陣容是多國混血，主演李冰冰、吳尊，還有美國「大力神」凱南·魯茲，導演是來自澳洲的金波·蘭道，不過從體量上來看，我更願意將其看作是一部純正的西方電影，只不過演員和故事發生場所放在中國。
因為該片無論從故事風格還是視角方面都是西化的，外國人對東方文化的痴迷，到了本片中變成了異域的獵奇效果，中國觀眾從情感上，可能會對電影的在設定方面不太能接受。所以看這部電影之前，還是要擺正心態，這是一部外國片，對東方文化的獵奇效果渲染，咱就當外國片看，把片子秦始皇、長生不老等元素替換一下，場景放置到埃及或者印度，電影照樣可以成立。
這就像美國人拍《木乃伊》一樣，突出的就是異域的獵奇元素，把埃及的「死亡之書」換成了東方的「長生之密」，就是這部《謎巢》。
導演金波·蘭道，這位曾經拍攝過《大海嘯之鯊口逃生》，沒記錯的話當年這部名不經傳的電影在內地票房還過億。再加上這部《謎巢》，能夠感覺到這位是一個非常標準的類型片導演，特別擅長拍攝這類冒險+驚悚類的作品，尤其是生物類冒險片。
而且金波·蘭道是特效導演出身，在視覺效果方面是有保障的，電影無論如潮的蜘蛛潮，還是結尾巨型的巢穴蜘蛛王，宏觀視覺和細節上的特效水準，是非常贊的。尤其是作為這樣突出感官效果的電影。
本片的故事無需多說，這類作品劇情逃不過三板斧，電影里，變異蜘蛛，神秘的地穴、古老的傳說，一切都將電影中的角色引入一個死亡的陷阱，電影就是往極端路線走，突出密集蜘蛛海洋帶來的恐懼，並通過幽閉的環境和無處不在的死亡陷阱，以單純的獵奇方式正是這類作品最大的賣點。直至最後還有一隻大怪獸——巨型蜘蛛的出現。
另一方面，電影的特效水準是令人信服的，無論是前半段沙塵暴之下點燃地下天然氣造成的爆炸氣焰，還是隨後在地宮中遭遇的蜘蛛海洋，如果說這些鏡頭強調宏觀視覺效果的話，後半段結尾那隻巨型蜘蛛的效果當真不俗。
完全CG技術生成的蜘蛛，還有逼真甚至有點陰森的乾屍，如真的技術手段和場景設置，可以讓觀眾進入到一個擬真的世界，去感受那份來自冒險所帶來的的刺激與快感。這可以說是《謎巢》的特質，因為它是在東西方元素融合的基礎上，用西方傳統冒險+獵奇類電影去詮釋一個我們都知道的故事。
這就是電影新鮮之處，不同於我們熟知的《尋龍訣》等同類作品，西方這樣冒險電影在模式上，其實受到了美式西部片的啟發，後者的典型模式就是外來人進入特定的區域打破當地的既定結構，代表著人類文明對荒蠻之地的征服。
西方怪獸電影多為如此，這部《謎巢》也是，人類總是會有意無意的踏入怪獸的領地，文明世界的活動破壞了原有的生態結構，因而引發出文明與荒蠻之間的衝突。無論是《金剛》還是《大白鯊》，甚至在講述因人類基因技術帶來恐慌的《侏羅紀公園》中，人類與怪獸之間都形成了一種文明對沖，在多數情況下，怪獸的一方總是代表著原始自然的壯闊或兇險，影片中所包含的深層含義就是人類改造自然可能出現的種種結果。
這一方面，《謎巢》看上去像個特殊，東方的元素，西方的風格，人類進入古代皇族墓穴，面對的是大自然的威脅。但仔細考慮，《謎巢》系列還是帶有西方怪獸電影的特徵，人類為了貪慾，引入蜘蛛，進而被反噬，這只是一個起因；所有的威脅在一座地宮中與世隔絕，代表著原始自然之力；隨後又被人類的貪慾行為所打破，幾千年前的故事又再次被重複。整部電影象徵著自然的狂暴，人類科技是無法干預自然，最終還是被自然反噬。
大家可以想象一下《侏羅紀世界》中，模式不也是這樣的嗎？人類科技原創的T-REX就被自然象徵的暴龍、迅猛龍、滄龍聯手幹掉了。所以說《謎巢》就是一部如假包換的外國片，其模式和故事發展，都跟西方冒險電影一模一樣。電影中的變異蜘蛛，擁有自然界生物的特質，而且在人類的干預下這樣的特質也被強化，在它們身上體現的是雄壯而危險的自然屬性，是未開化自然對人類文明帶來的衝擊。對於我們來說，這樣的「探墓」題材作品，是新鮮且好奇的。
包括電影中的大量英文對白，李冰冰這幾年參演了不少外國片，英文水準那是沒的說，飈得非常溜。
總而言之，這部《謎巢》在當下的市場環境，以及同檔期作品里都是非常特殊，主要是很少見的類型化以及獵奇效果，簡單直接，就是一個刺激，在追求差異化的市場面前，挺看好該片的商業前景。