林桃死了，李小冉從初登場到為愛死亡，演繹了一個女人的完整一生。 「愛情就是一場山火，燒的山很美，也很疼」，近日熱播諜戰大劇《風箏》中有一句評語這樣寫道。
這個被網友稱為「小狐狸」的女人，在這部硬漢林立的故事中留下自己濃墨重彩的一筆。那就是李小冉飾演的林桃，紅玫瑰的艷，白玫瑰的婉，在李小冉的演繹下，自然靈動。
愛情和美麗，是林桃的傳奇，她原本是中統特工，為了接近目標任務鄭耀先，戲中戲扮演一個後庭苑的"姑娘"。萬萬沒想到，在和鄭耀先相處時，愛情就這樣來了，她淪陷了，叛變了，妥協了。她拋卻一切，與鄭耀先遠走高飛，洗盡鉛華，做一個賢惠的妻子。
前期妖嬈似紅玫瑰，後期婉約似白玫瑰，李小冉將林桃的美麗和深情演得靈動感人。也許在鄭耀先眼裡，他們的結合不過是「搭夥過日子」，但在林桃眼裡，她嫁給了愛情。所以她為愛拼盡一生的力氣，最後為愛而死，這就是女人，這就是林桃。
初登場，林桃在光影中，迎著所有人的期待，不疾不徐，緩緩走來。凹凸有致的身材，清澈靈動的眼眸，白面紅唇媚而不俗，此刻她是後庭苑的一個姑娘，不諂媚卻格外勾人，坐腿、撫面、耳語，紅唇輕碰，一句「你中我意了」，渾身上下散發出紅塵女人的魅力。
女神李小冉平日里給人的感覺一直是清冷的，即使是同樣的妝發、旗袍、紅唇也多是端莊的女性形象，而這段卻足足表現出了一個女人的媚眼如絲、狡黠多情。
嫵媚多情是她，獨闖渣宰洞，只為引出鄭耀先的也是她。但不知何時，林桃已經淪陷於愛情，抿嘴嬌羞、吵架拌嘴，委屈嚎哭，處處顯示小女人的姿態。
這段表演對於演員來說是有一定難度的，既要觀眾看得出特工身份的無情，也要表現出林桃自己都不太知曉的有情，似真亦假，李小冉表演時拿捏得火候無疑是合適的，女人的嬌媚和果敢被李小冉揉碎均勻的灑在角色身上。
再看逃跑時讓鄭耀先背著的調皮，到使計謀掏出一早準備好的手槍的果斷，發現是子彈被換為啞子的害怕，最後決定與鄭耀先雙宿雙飛的決絕，李小冉在短短几分鐘，將林桃反反覆復的心情都寫在了眼神里，讓觀眾設身處地得感受到角色的境遇與心情。
講到眼神，這可能是李小冉表演中最得利的武器，一雙似是而非含情目，有著別樣的靈動，尤其是在不同的情境下，總能流露出最適合的表情。嬌嗔時，淚盈於睫，不讓人討厭;思索時，目光堅毅，能感受到特工剃刀的名不虛傳。
當然，最愛看的還是角色後期，那種眼神中的恬淡，不只是歲月靜好，不只是無可奈何花落去，而是對當下生活的珍視和感念。脫下旗袍，穿上布衣，洗盡鉛華的林桃身上的美，那是床前月亮的柔光，是心中白玫瑰的婉約。
英雄末路，瘸腿的鄭耀先已經不再是叱吒風雲的鬼子六，如果是你，又會如何選擇？林桃毅然決然地跟著自己的心，決定嫁給愛情，此時她已經預見了未來最壞的生活，但她不怕。紅玫瑰時期，林桃的外向果敢，在白玫瑰時期，已經內化成堅韌，從富貴到貧窮，李小冉眼中的愛有增無減。
不得不說，李小冉將從紅玫瑰到白玫瑰的轉變演繹的十分自然，這是林桃人生選擇的必然結局，觀眾為了如今的林桃而惋嘆不已，但林桃卻安之若素。女人對愛情的痴與狂，是不能用理智去衡量，李小冉的詮釋讓觀眾並不覺得這個角色沒有腦子，反而想為她對愛情的堅持而鼓掌。
平凡人生，最是動人處。走過槍林彈雨但仍甘於平淡，洗手作羹湯，縫紉補布衣，等著丈夫吃飯，噓寒問暖，照顧孩子，李小冉把一個賢妻表演的十分生活化。
尤其是當李小冉站在橋頭，領著年幼的孩子，等待不知能否安全歸來的丈夫那一幕，那個身影，竟有種朱自清《背影》的感覺。
讓人動容的哭戲，不是難過時的用力嚎啕，而是連演員自己都不知為何流淚。林桃望著空蕩蕩的橋，淚光涌動，眼淚不由自主地從眼眶裡流出，又想到不該讓孩子見到自己脆弱的一面，於是一句充滿鼻音的「媽媽，沒事」就這樣淡然地說出來，愛人和母親的形象疊加在一起，盈盈立於觀眾面前。
同床異夢，各懷鬼胎，當發現自己的丈夫其實是隱藏十八年的共黨時，李小冉的面部表情並沒有表露出過多誇張的震驚，但她顫抖的手，和瑟瑟發抖的身體，更能表現林桃此刻內心的複雜。
剃刀看著剃刀，愛與黨的信仰碰撞，當林桃決心為鄭耀先掩護——毀容自殺，她曾跟鄭耀先說，她死時一定要顧全顏面，她最珍惜自己的容貌，可現在林桃卻以毀容的方式結束自己的人生。
「愛到飛蛾撲火，是種傷痛。」 林桃的愛是決絕的，是深情的，是一個亂世女子為愛能做的最後的事。
入行十餘年，李小冉練就了「眼裡有戲」的本領，在短短十集間，用細膩嫻熟的演技，表現了一個女人命途多舛的一生，讓一個前期紅玫瑰、後期白玫瑰這樣複雜的角色，為她生，為她死，她的表演也為整部戲畫上了最為濃墨重彩的一筆。