上周五，內地市場迎來了九部新片同日上映，根據貓眼專業版數據，首周三天成績最好的是《帕丁頓熊2》綜合票房累積過億為1.02億，其次是國產片《巨額來電》及動畫片《至愛梵高·星空之謎》，分別是3619萬和2827萬。

《帕丁頓熊》此前在2015年3月作為春節檔過後的首批引進片進入到中國內地，晚於英國首映五個月時間，不過憑藉良好的口碑和影片溫情的路線在中國內地收穫9988.8萬票房，全球更斬獲2.68億美元票房。

此番《帕丁頓熊2》是第一部的原班人馬回歸製作，中國內地的上映時間12月8日更比北美還要早一個多月，雖說為批片，但能夠准同步於英國且領先北美上映，在中國內地批片一般都晚於海外上映時間至少三個月的大形勢下，《帕丁頓熊2》的上映時間還是比較少見的。

到截稿時，1.23億的綜合票房已經超過首部的成績，在以《芳華》、《奇門遁甲》領銜的賀歲檔到來之前，按照目前的票房走勢和上座率情況，影片內地最終票房達到2億應該不成問題。

《帕丁頓熊2》在豆瓣收穫的分數是8.4分，在微博、朋友圈和在線售票軟體上的觀眾評分都非常高，在媒體看片結束后，本片一度被認為能夠接棒《尋夢環遊記》在內地的熱度，創造年末批片的票房新高，不過也正是在《尋夢環遊記》的高口碑和熱度下，本片在市場有失正常發揮，最終票房即使超過2億，離先前的預期也有一定的差距。

除去《尋夢環遊記》，另一部批片《至愛梵高》的上映也在一定程度下影響了《帕丁頓熊2》的表現。《至愛梵高》與《帕丁頓熊2》同一天上映，豆瓣得分8.7，綜合票房目前累計為3733.8萬，且近兩日上座率都排在單日第一，這部小眾的動畫影片本被認為會在商業性更強的市場下成為“短期游”的對象，但影片的表現卻讓今年內地的批片市場再度成為焦點。

小眾批片為電影市場的豐富度和廣度帶來福音

今年中國內地電影市場的全年票房必定會創造有史以來的新高，11月20日在突破500億的關口實現全年票房的逆跌后，今年12月國產片和批片的表現就將決定今年總票房的最終數字。

對於今年的內地市場，除去像《戰狼2》、《岡仁波齊》、《二十二》這樣的國產片能夠成為年度關鍵詞，在引進片方面如《摔跤吧！爸爸》、《天才槍手》、《愛樂之城》等也皆是今年電影市場里的熱門辭彙和事件。

今年多部好萊塢大片在中國內地遭遇票房滑鐵盧(全球市場表現也不佳)，讓本佔據著電影市場前端的好萊塢分賬大片受到了不小的衝擊，在這樣的情況下，對於越發擴大的中國電影市場而言，就自然會存在不小的缺口。

而批片就成為今年市場中最為活躍和驚人的一個分類，不僅成功將分賬片表現不佳造成的市場漏洞填補，還增加了市場的豐富度，讓引進片和過去相比，不單單倚靠以特效為主的好萊塢大片。

上半年《摔跤吧！爸爸》在和《銀河護衛隊2》的正面競爭下，由起初的不佔優勢，到後期越戰越勇，超過12億的票房也成為中國電影票房最高的批片；《愛樂之城》依靠奧斯卡的熱度和在上映前社交平台營造的口碑和宣傳力度，讓並非是中國市場青睞的歌舞片最終拿到2.48億票房；《天才槍手》作為後國慶檔上映的泰國批片，同樣在上映前就憑藉在海外收穫的高口碑和評價，從社交平台入手將話題和口碑蔓延開來，最終收穫2.7億票房。

批片也並不全是文藝片或小眾市場的電影，它也有一些中國觀眾喜聞樂見的特效片和科幻動作片，但在今年獲得高票房的批片全部都是文藝片或者非北美、歐洲地區的影片，這確實是今年批片市場的一個明顯特點。

再以《至愛梵高》為例，它是由梵高的原作油畫組成，雖為動畫作品，但卻有別於市場中出現的一些手繪、CG或黏土動畫，不管是在中國市場還是其他地區，都算是一次全新的嘗試和較為冒險的試驗。

影片今年中旬曾在上海電影節上進行展映，此次能夠進入內地院線，也是引進方對影片質量的信任和發行方對今年電影市場整體變化和改動的一次探索性實驗。

小眾批片的存在一定程度上豐富了電影市場的廣度，它可以用較為自由的呈現方式進入到內地院線，通過區分於主流商業片的故事表達和題材選擇，進行作者本土化的個人創作，這就能夠夾帶出許多和觀眾主流觀念下有偏差或少見的文化認知，讓電影市場更加多元。

這是批片在今年受到廣泛關注下，其中一部分獲得較高票房的小眾批片整體體現出的對電影市場利好的方向，這不僅能讓觀眾看到更多不同地域、不同文化背景、不同創作形態下的影片，也可以為電影市場帶去一些不一樣的作品，提高市場的整體競爭力和作為世界第二大電影市場的話語權。

分線發行是500億電影市場下的“新藍海”？

分線發行其實是國內一些發行公司一直想要去嘗試但還沒有大規模實施的一種發行方式，它與當下傳統的發行模式最大的不同是，它可以根據影片的特點和受眾判斷出對應的受眾群體，去進行精準且直接的發行，能夠精簡發行流程，也可以節約成本，獲得更有效的商業回饋。

《至愛梵高》雖然不是分線發行的案例，但根據貓眼專業版對觀眾的分析，可以看到三、四線的女性觀眾已經佔到很大比例，此類不僅是小眾且有著固定受眾和一定文化門檻的電影，也許在分線發行的模式下，可以更直接地接觸到觀眾，讓票房數字更為立體。

去年，在中國電影資料館和部分院線的努力下，成立了藝術電影放映聯盟，一部分藝術片可以在藝術電影放映聯盟下屬的影院中放映，並獲得一定的“優待”，這其實算作分線發行的變相形式，不過近一年的發展過後，似乎並沒有太好的表現。

藝術片在目前中國內地的大環境中還算是非常小眾的一類影片，不單單是市場的原因，還有製作方、創作環境等等一些列不可控的因素，但它卻又是電影市場中不可或缺的一份子。藝術片可以看到一個地區和國家的文化發展程度和活躍度，也可以折射出該地區的社會及民生問題，是對電影藝術性的有效延展。

儘管有了藝術電影放映聯盟，但藝術片在目前中國市場仍舊不受歡迎，即使是電影節展的獲獎影片，最終票房也區區百萬，這是近兩年的市場定律。但是在一些主流院線的支持、力捧下，一部分影片能夠獲得較高的關注和熱度，帶動票房的增長，可這畢竟是少數。

在互聯網發展到今天足以改變整個影視行業的時候，分線發行仍舊沒有成為體系的出現，是中國電影市場亟待解決的問題之一。網大、網路劇在今年也同小眾批片一樣，成為市場和熱門關鍵詞，這就帶給傳統電影製作領域的從業者一定的思考，在移動互聯網成為日常最不可或缺的一部分時，對於發行方式和方向，是否應該適時改變到更加靈活和多元？

小眾批片在今年內地市場的亮眼表現是給電影從業者和觀眾雙雙帶來的信息，一方面是需要尋找、接納和創造一些和《摔跤吧！爸爸》、《天才槍手》一樣現象級的批片，去擴大市場規模和多元發展方向，另一方面是對觀眾來說，在越來越多非主流影片的熏陶和刺激中，提高整體的審美和意識則是必然的趨勢。