搜狐自製第四季主打《端腦》，是個很特別的網劇。
故事改編自壁水羽同名原創懸疑推理漫畫，有妖氣原創漫畫夢工廠2014年曾推出過動畫版，這是真人版首度亮相，據說還有電影版箭在弦上。
它的特別首先來自於它的世界架構。端腦一詞簡單說就是我們的左右腦區，《端腦》里被開發成全新的世界體系，一個由對沖宇宙構成的複雜體系，美其名曰端腦宇宙。這一體系有點《駭客帝國》的意味，人物皆在真實和虛擬世界穿梭，《駭客帝國》需要通過與程序世界的博弈，來挽救人類現實世界的存亡，而《端腦》在虛擬遊戲世界的通關和升級，是維繫虛擬與真實世界的平衡的關鍵。
多年以來，我們在想象力世界的一貧如洗，不僅純文學領域，流行文學板塊都沒幾個天馬行空的文字湧現，而現實主義創作的壁壘又多，倒灌現實就是幾代人的想象力發育不良。直到近幾年，這一局面才有所改觀，湧現了劉欣慈《三體》和郝景芳的《北京摺疊》兩部雨果獎作品。然而從文學到影視，又是一個哪吒孕育的過程。
《三體》的劉欣慈對六零年代的人來說，絕對是「離經叛道」的一位，他並沒有與前輩那樣安於現實主義宣導文學，也沒有像同輩人余華等反思現實的疼痛，而是果斷放飛現實的羈絆，將我們的想象力引向了更深邃的宇宙。在他的背後，有一代人精神世界的解脫，也有人類的終極思考，同時不無科技時代的作用力。
相比劉欣慈，八零后的郝景芳吸收了更多自由的給養，當大多數八零后選擇蝸居在二次元世界里，做個逃脫現實的小國寡民，她卻選擇了二次元的手段積極入世，用反烏的方式，去解構和重構現實。所以，我們在《北京摺疊》里，既看到了天馬行空的想象力，又看到了批評的銳意。
《端腦》的壁水羽和郝景芳同時代，屬於二次元土壤中收割的第一茬麥穗。相比《三體》的終極哲學與《北京摺疊》的現實映照，《端腦》的世界體系更生活化，也更具娛樂屬性。他的長處在於，他把懸疑推理的筆法融匯到了二次元世界的架構中，在這個反智猖獗思考滯鈍的時代，試圖創立一個只有通過積極開智，充分調度腦洞，完善邏輯思辨才能抵達的二次元宇宙。反過來說……你懂的。
真人版《端腦》首先從推理探案劇切入，以一個疑點重重的殺人案開局，然後通過幾位大學生的案中案導入異世界。故事一開始並不急於揭開它世界體系，而是通過人物命運帶入，展開遊戲世界的博弈，然後通過闖關升級來推動故事，一個宏大的世界體系一點點拉開帷幕。
反烏遊戲類故事並不稀罕，此前《飢餓遊戲》、《移動迷宮》和《分歧者》等系列青烏作品均有科普。稀罕的是，《端腦》並非開宗明義的世界構架，並非簡單的覺醒和反抗，而是從駭人聽聞的案件導入，從無可逃遁的遊戲人生一路打到銀河戰爭，從小國寡民的個人糾葛一路升級到人類的偉大犧牲，先開智，讓你從一個懵懂小白一步步觸碰宇宙的邊界，讓后再愚智，讓你發現和感嘆人類所不自知的弱小與落後。
相比《三體》和《北京摺疊》的哲學深度，《端腦》的二次元世界更加青春元素，所以，在這次網劇真人版的轉化中，青春訴求隨處可見。陣容上，它吸收了此前許多超級IP流量鮮肉先入為主的詬病，啟用了朱元冰、蔣依依、楊奇煜、黃一琳、謝佳見、趙奕歡等一票新鮮面孔。手法上，它走的也是青春劇的路徑，色調明麗，輕鬆詼諧，不像此前《白夜追兇》等涉案懸疑劇那般暗黑，而且言情和推理兩不誤。
顯然，《端腦》的主流市場還是在二次元世界，直奔九零后開智而去。
