《太平輪》之後，一直在期待吳導的這一部戲。因為我願意相信一位年過古稀老人能夠續寫自己的電影神話。
76版的《追捕》我沒有看過，但眼前這版非常符合我個人的觀影口味，它具有濃厚的吳宇森式暴力美學風格，也有這位老人想要跟隨時代潮流的些許創新。依然是導演所擅長的雙雄對戰，很多場景也能依稀看到吳宇森過往的電影印記。槍戰戲很吳宇森，作為觀眾我的彷彿就置身槍林彈雨，爆炸、盤山路上飆車這些動作電影中的經典元素一個不落地在《追捕》中輪番出現。據說整個拍攝期間，共動用了200支各式槍支，6000發子彈，吳導親自上陣指導。動作槍戰酣暢淋漓，鏡頭語言運用依舊美，福山雅治大叔和張涵予大叔各有各的魅力。
兩個男人之間的友誼是導演吳宇森最
擅長的。張涵予和福山雅治，一柔一剛，張力之間，推動整部電影向前。不到兩個小時的片長中，兩人從勢不兩立到惺惺相惜，毫無突兀跳躍之感。雙雄是天然兄弟情誼的惺惺相惜，追捕是從誤會到融合的理解信任。吳宇森的江湖世界由此完全呈現出來，這位老人對電影的熱愛和執著，在影片中都看得到。
吳宇森往常的電影，警察與殺手總是同時出現，這部電影里，警察與逃犯，警察與殺手，亦正亦邪，在男人的兄弟情之間，成為惺惺相惜的知己。
人到中年的張涵予不油不膩，自帶的成熟與滄桑感把杜丘這個角色演出不一樣的硬漢版本。他扮演的國際律師杜丘被設計捲入案件之中，而福山雅治扮演的日本警長矢村奉命追捕，張涵予為了洗清罪名溯源求底，卻發現了更大的陰謀在背後，福山雅治也在追捕張涵予的過程中發現漏洞，兩人一追一逃，直到共同面對惡勢力，開始莫名的契合。
這種默契首先是動作上的：兩人的手被銬在一起，雙雄單手持雙槍一前一後連發，讓槍聲有了律動感；矢村子彈打完后，杜丘順勢將軍刀脫鞘傳給矢村，太流暢了，耍的是槍支，玩的是心跳。還有杜丘和矢村在護城河中駕駛摩托快艇追逐對撞的戲份，驚險刺激，濺起的浪花在慢鏡頭下唯美剔透，驚險緊張的氣氛令人窒息。
「警察」這個與黑秩序對立的元素，不斷的考驗著男人的情誼和信任。在杜丘逃避追捕的過程中，相較與用肢體語言與面部表情，他還更多地把人物的情感藏在了眼神中，緊張、思索、以及眼睛深處蘊含的堅毅，險象環生的緊張狀態被張涵予演繹得恰到好處。
編劇陳嘉上與陳慶嘉哥倆都是當年《英雄本色》的參與者，其中陳嘉更是《英雄本色》的編劇。也許因此，他們最懂得吳宇森的英雄世界，也充分信任在看似簡單的劇情之上，吳宇森有能力通過自己對視聽語言的流暢運用，深深攫住觀眾的目光。因為通過這部致敬的作品，你一定能看到，這位已成為老人的導演與當年那個暴力美學大師的自己，有一場聲畫視聽的對話。
