第54屆金馬獎上，由文晏執導，文淇、周美君、史可、耿樂主演的劇情片《嘉年華》，提名最佳女主角、最佳劇情片、最佳導演三項大獎，並最終打贏《輕鬆+愉快》導演耿軍、《相愛相親》導演張艾嘉、《明月幾時有》導演許鞍華，以及《血觀音》導演楊雅喆，摘得最佳導演桂冠。
《嘉年華》聚焦一樁少年性侵事件，電影講述文淇飾演的未成年少女小米在一家海邊客棧打工，一日夜裡，一名中年男子帶著兩名小學生到客棧開房，小米從監控視頻中看到成年男子最後進入了女學生的房間，但面對警察和原告律師的詢問均沒有講出事實，事件逐步發酵，三位少女的不同家庭和成長環境，決定了她們做出不同的選擇、走上不同的道路。
平心而論，《嘉年華》是一部好電影，但絕對不是好看的電影。看片的過程中，觀眾的內心會一直宛若被千斤重擔死死壓住，透不過起來。兒童被性侵會直接刺痛你內心最柔軟的地方，加之實施性侵的政府官員通過自身的權力試圖將事件壓下來，並妄圖用金錢來逃脫自己應該受到的制裁，更讓人憤懣不已，同時，沒有特效、沒有華麗的畫面，也沒有流量明星，再加上這樣的一種基調，《嘉年華》實在談不上好看。
而從製作層面來說，影片無論從置景、道具、鏡頭語言的運用、後期調色等方面來看，都談不上有多精細，處處都在提醒觀眾，這是一部小成本電影。但正是這樣一部內地影片，為什麼打動了金馬評委，贏了台灣本土電影拿到最佳導演獎呢？
最主要的原因，是電影的選題，以及講述的故事打動了評委。這部和韓國電影《熔爐》很像的作品，是國產電影範疇里，為數不多聚焦兒童性侵的電影，而這樣的犯罪行為是真實純在並一直被觀眾忽略的，當然，在商業影院中，《嘉年華》選擇了這樣一個題材，就已經等於放棄了票房，同時電影非常直接的道出了官員買通警察、體檢醫生等現象，都表明了導演文晏非常大膽，同時也看到了她作為一個電影人的責任感和使命感。回顧一下歷年來的台灣金馬獎，其實像《嘉年華》這樣嚴肅、勇敢、有現實意義的作品越來越少，所以得到了評委們的認可。
另外一個方面，從今年各大獎項的提名來看，其實算是金馬獎的「小年」，確實缺乏重量級，讓人眾望所歸的作品，在這樣的情況下，其實也增加了文晏的勝算。不過即便是這次提名中的幾部影片，如果全方面考量，《嘉年華》也談不上最好的，至少在我看來，張艾嘉的《相愛相親》就要比《嘉年華》更好看，並且同時也是現實主義題材，關注了三代人的情感關係，也很深刻，引發觀眾深思。不過很可能是張艾嘉作為金馬獎主席，考慮到要避嫌，所以《相愛相親》雖然提名不少獎項，但都是陪跑，作為東道主，張艾嘉把獎項都讓給了其他電影同行。
不過不管怎麼說，《嘉年華》是一部值得一看，也值得觀眾尊重的電影，同時導演文晏也是值得尊重的導演，我們的電影本來就不應該都是喜劇、動作、主打特效的仙俠、科幻，電影可以娛樂，但如果電影都是娛樂，那是不是就失去了電影本身該具有的意義和價值呢？感謝金馬獎將最佳導演頒給了文晏，這不但是對文晏本人的鼓勵，也是對有志於創作小成本文藝片的導演一個鼓勵，希望這樣的電影越來越多。