金馬獎揭曉前，已經給《北京日報》寫過一篇了，時值三顏色幼兒園話題當道，還是覺得有話要說。
首先要再度強調，這是一部好電影，是今年《岡仁波齊》后我看過的最好的電影，據說《老獸》等也不錯，可惜我還沒機會欣賞，但願歲末能看到一大波現實主義好電影湧現。
我上一次接觸中國兒童性侵問題，還是2001年在《中國青年報.大教育時代》就職時，傳媒大學一個關於兒童性侵主題的宣傳畫創作賽，我去做了採訪報道，還選了幾幅作品做配圖刊登，對其中一幅借折斷鉛筆來表達創傷的作品，至今印象深刻，我記得鉛筆的斷處，是孩子寫下一行歪歪扭扭的「我永遠不會忘記那一天」字尾。後來我們主編被情婦所殺，我也從《中國青年報.大教育時代》離職。
再度被兒童性侵的問題觸動，是韓國電影《熔爐》，片中廁所隔斷上方那張禽獸臉，給我我留下了夢魘般的印記。當時最大的感慨，還不是說韓國人拍得如何好，而是他們敢於觸碰現實，相比之下，我們為什麼就拍不了那樣現實主義的電影。很長一段時間以來，我以為那是禁區，直到《嘉年華》問世才知，原來沒有什麼禁區，只是我們自我閹割，自覺地躲在了安全區而已。所以當《嘉年華》「打破沉默」時，我甚至為自己曾經的錯覺感到羞恥。
此前我們拍不出《熔爐》，並不是我們身居凈土，而僅只是自我障目。前段時間我回答《今日問答》一個關於死刑犯被槍斃時會不會疼痛的話題，想起了高中時一次關於兒童性侵的駭人聽聞。記得是高二暑假，我作為《三明青年報》派遣記者，參與「福建省德育夏令營」隨行報道，在攀登羅拔頂的路上，夏令營教官給我講了他執行的一起槍決經歷。
大概說的是，死刑犯是個強姦兒童的衣冠禽獸，命實在的硬，他們執行槍決的主副射手子彈先都打光了，就是不死，直到隊長子彈也打光，才一命嗚呼。他說犯人當時並不害怕，也不知錯，還大喊「十八年後又是一條好漢！」簡直無恥至極。當年我也曾聽說過有小學老師強姦自己十幾個女學生的案子，不知道教官說的是不是同一個，但願是吧，不然天下禽獸之多多，如何是好。
這個《今日問答》讓我想起了更小的時候的經歷。大概是一二年級左右，在學校的老梨樹下，一對長我們兩三歲的雙胞胎同學，跟我們講他們在上山村裡學校住校時的性經歷。講得很粗暴，也很齷齪，總結起來，大概意思是女老師和他們的一些兩性之事。現在想來，那也是兒童性侵無疑，但這位學長講得眉飛色舞，跟個受益人似的。這對雙胞胎講述者是我家遠房親戚，屬於活潑過度一類，其中的一個初中時跟家人鬧彆扭，喝農藥死了。
現在回想起來，當年雙胞胎被民辦女教師性侵，和《嘉年華》里兩位六年級女生被性侵類似，都沒有被侵害的意識，雙胞胎學長甚至還把此事當做課餘娛樂來消遣，而《嘉年華》的兩位女孩更無知，他們連處女膜的概念都還沒有，事件鬧得滿城風雨，她們繼續天真無邪地玩耍。這些恰恰說明，孩子們對性侵毫無自我保護意識，很容易被無恥逮人利用。
金馬獎把最佳導演頒給了《嘉年華》的文宴，實至名歸。在各種煽情和苦難消費的利好誘惑面前，她不為所動，用她女性導演特有的細膩，以及清晰冷靜的筆觸，為我們探索事件病灶的根源。一來會長「乾爹」的權利作祟，無恥下作，事後又是利誘加威逼，息事寧人。二來家長軟弱的軟弱，不作為的不作為。尤其是小文的媽媽，自己把生活過得一團糟，監護不利不說，事後也沒清醒認識，不但沒有亡羊補牢的安撫和教育，反倒把事件歸罪為女兒「不三不四」的衣服，還把她的頭髮剪了。不願回家，是小文被逮人乘虛而入的關鍵，她不僅被逮人傷害，還被親人二次傷害。
在中國，兒童監護不利，性啟蒙和性教育盲區，是衣冠禽獸大行其道的關鍵，我們甚至連正視這個問題的勇氣都缺乏，讓兒童性侵問題電影一直缺席大銀幕。想當年，《熔爐》的問世引發韓國上下高度關注，促使國會改變立法，而如今我們好不容易有一部《嘉年華》上映，排片之少，各方聲音之微弱，彷彿諱莫如深。
時值三顏色幼兒園話題引爆民間，兒童保護問題的有關探討正山呼海嘯，卻沒有多少人關注到這部「應景」的電影，將它們聯繫起來。影片所謂的「打破沉默」，也僅只是創作者在嘗試打破沉默，這就是中國電影的悲哀，也是我們的悲哀。
