德國著名導演沃爾夫岡·彼德森，這一次回歸德語電影，2010年代的《奪金四賤客》有了一定程度的科技感，但依然是純正的德國幽默，電影里的喜劇要素腦迴路清奇，作為票房冠軍可以說是向全世界瘋狂輸出了德國人的「價值觀」。N年以來第一部在內地正式公映的德國電影《奪金四賤客》，有著足夠生活化的細節支持。曾經的德國電視劇一哥，如今無所事事。曾經的廣告達人，工作也很是不順遂。至於暴力拳擊手，則失去了崢嶸歲月的舞台。至於木訥的投資顧問，更是被陷害而失去一切。這四位中年、中產、中間派，不經意間就組成了失意陣線。德國版《十一羅漢》的逆襲之路，具有一定的象徵意味，換個角度說，德國人的主角光環也是熾烈到瞠目結舌的程度。《奪金四賤客》與《光豬六壯士》都是正常白人中年男性的另類反彈，相對於英國佬的脫戲，德國人嚴謹的搞笑和科學的搶銀行規劃其實也算是和民族性格開了一個略帶反諷的玩笑。
沃爾夫岡·彼德森對他們這個組合最多的展示，不在於所謂的偷天神技，而是通過他們的工作、生活、心態、性格來控訴當前。當前社會最主要的矛盾，就是金融資本家攫取了人類發展最大版塊的蛋糕，根據《21世紀資本論》和「佔領華爾街」運動的數據，1%的大鱷佔有了99%的財富。《奪金四賤客》中，海因里希·舒馬赫（注意這個人的姓名，都是地球人特別熟悉的德國典型人士的名號，當然這本身就是一種刻板印象，而喜劇電影作為類型片有必要更加塑造這個刻板印象）是德國趙家人的白手套，聯盟大作戰的最終目標就是將海因里希·舒馬赫「陷害入獄」，這代表著普通人的勝利和光榮。
在二戰之後、新世紀之前，歐美國家的社會基層基本以紡錘形態分佈，權貴階層和底層人群都相對較少，而龐大的中產階級生活方式和意識形態塑形了他們在全世界的印象。新千年以來，隨著歐元區的建立和中國加入WTO，德國成為歐盟的火車頭，但同時需要為南歐五豬做出相當的義務，更不用說2010年代中東難民問題導致的輸入型騷亂，再加上中國製造對於德國的衝擊，德國中產階級的美好生活再也難以追回，《奪金四賤客》講述的便是這些失意人的反抗，他們要求的不過是被「偷走的」部分，這是人類社會自然法的一部分，由此貢獻的呆萌、傻笑和快活，本身就具有正義感，觀眾對於搶銀行和對權貴的復仇都很有了解之同情，共情的快感是本片成為德國票房冠軍的根本原因。
說到底，《奪金四賤客》是一部寒冬里火堆邊的童話故事，講故事的人還懷著舊時光的美好願景，聽故事的人則從自己也可能遭遇的難處和可能的想象中的反擊而發笑，大家都有對美好生活的嚮往，所以電影中的四位好漢只給自己留下了每人十萬歐元，而把更多的帶著熒光的（有罪的）歐元栽贓給了舒馬赫，他之所以跑不掉，是德國油膩男的應該的下場。