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今天给大家带来一部经典华语片，也就是来自台湾已故导演杨德昌的：
一 一
豆瓣评分8.9，入选豆瓣Top250之92位
好于97%剧情片
好于98%爱情片
影片首先亮相于戛纳电影节，当时即拿下最佳导演奖
法国权威媒体《巴黎世界报》对《一一》相当推崇，认为影片
“以敏锐而温热的镜头进行社会心理分析，为社会百态及人性的枷锁做见证”。
《纽约时报》也被该片所展现出生命的细腻而涕泗横流：
我认为这部电影是一位大师完全掌握支配他的艺术资源的杰出作品，我泪眼模糊地看着片尾字幕，挣扎着去形容那股深深感动我、又扯碎我的力量。是哀伤？喜悦？欢乐？是的，我想都是。不过最大的感受是感激。
虽说是2000年的影片，但作为一部经典电影，洗尽岁月铅华都无法掩饰它的光芒。
台湾媒体曾经搞了一次2000年以来台湾十大经典电影的投票活动，《一 一》直接击败李安的奥斯卡最佳外语片《卧虎藏龙》位列冠军。
或许你会认为2000年离现在有段时间了，但是在今年6月份，《纽约时报》评出的21世纪全球25佳电影中，2000上映的《一一》依旧能够位列全球第六！
所以，杨德昌先生虽然不在了，但他的这部作品依旧深深的铭刻在全球影迷的心中。
整部影片，给人最直接的体会就是全片都是一部碎碎念的状态，没有商业片一贯强烈的戏剧冲突，却能给人直击灵魂深处的震撼。
影片以一声婴儿的啼哭声和一家4代人的合影作为开场
这是一个婚礼的合影，意味着一个家庭的诞生，婴儿的啼哭生同样意味着一个新生命的展开。
在这样一个和和美美的家庭，实际上却是一个家庭不同年龄段的生活展开。
洋洋是童年时期的代表，一副涉世未深、混沌初开的样子，他是影片最大的亮色
在我们看来，他一副懵懂未知的样子充满了各种萌点，但他也有着自己的小烦恼，比如经常被女生欺负
还有和麻辣“小老婆”的各种纠葛
婷婷所代表的少年期，天真善良，认为世界是美好的，对爱情充满了渴望
刚结婚的阿弟，则是青年期，满脑子是钱，自认为自己混世魔王，有着一股混不吝的气质
还有遭遇中年危机的NJ和他老婆，上有老下有小，事业小有成就，活到这把年纪，开始反思自己的人生，会不会错过了什么精彩？
还有老年期的婆婆，已经随遇而安，看淡了许多事。
婆婆在片中没有任何一句台词，却几乎可以说是一个中心点，许多事情在她这边转承启合，她也意味着人的生命中的终点。
影片没有明显的冲突点，无论哪个人的戏份拿出来几乎都能带拍成一个短片，但他们几人的人生就是交错一起。
毕竟，没有谁的人生能够独立出来。
整部片子，充满了生活的味道，特别是青石这咖闽南人看台湾片总是能增加许多亲切感。
婚礼上活泼的闹新娘
因为忙碌婚事，家里杂乱不堪的场景，甚至NJ一副无奈甩出那句：
我是回来拿什么的？
都能让人似曾相识
这种细节，其实遍布了整部影片
坐马桶，双脚够不着地的洋洋，这种场景可能是很多人童年的记忆（期待长大就是想双脚够得着地~~）
连只有一个镜头的灯饰，都摆得交相呼应
（资产阶级人民的品味太恐怖了~~）
NJ的初恋情人阿瑞在正式出场前，其实就已经出现了
婷婷和胖子站在路口常常是红灯状态
当两人确认关系后，背后的红绿灯变绿了，我敢说导演绝对是故意的
对于这些小细节的执着，是不是想想都觉得恐怖！
杨德昌的细致还体现在他对于镜头的把控，正式开拍前都是先自己手绘镜头的。
比如三个小毛孩戏弄小老婆的走位问题
杨德昌用手绘镜头画的一清二楚
此后三个人不同的逃跑路线，都不含糊。
其次，影片通过大量的中远景镜头来营造疏离感，很多剧情都是有一定的隔离物拍摄的。
监控画面呈现婆婆和婷婷走进公寓
隔着玻璃拍摄阿弟和前女友谈事
阿弟隔着玻璃看自己刚出生的孩子
本身玻璃的影射能给影像带来更丰富的内涵，比如上图我们看到了婴儿房中的另一个“阿弟”。
其次，用这种方式会营造疏离感，同样会让剧中人处于一个孤立的状态。
这样我们就没法像看小说一样，把自己的感情投射的主角身上。
（NJ和阿瑞吃饭）
这种疏离，隔开了剧中人与其他人的联系，也会把影迷自身隔开出来，同样会陷入一种孤独的状态。
这就更能体会影片各个年龄人所营造的困扰了吧，而让自己看片的同时陷入对于自身生活的思考。
整部影片，三个小时左右，诉尽了各个阶段的人生，没有紧张、沉重、压迫感等多种观影体验，而仅仅是描绘了生活的种种。
它看起来是一个平淡无奇的故事，但一部在173分钟就能将生命的敏感性和复杂性细腻的呈现出现出来，浓缩了生活深刻的孤独感和宿命感。
就是这样一部充满着浓郁生活味的影片能把我们感染，带我们暂时的抽离现实，去感受生活中的每一个阶段。
而且每一个人生阶段的观影感受都是不一样的。
影片名字《一 一》，是从生命的开始到死亡的每一个阶段，它描绘了生命的种种；也是每个单独的个体都有着自身的亮色，所有复杂的情节，归根结底都是简单的。
这是一部会让人回味多次的影片，过两天青石还要再刷一遍了！
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