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開頭：宋三娘下葬的那天，天陰得厲害，特別是西南方，黑色的雲一層一層壓下來，眼看著就要下雨。她家的門口圍著一圈又一圈的人，有些是近鄰街坊，有些素不相識，卻都為了宋三娘的死，聚在一起。 結尾：親人們披麻戴孝地護送棺材，我也隨行在最後，路兩邊的人，一個個帶著說不清楚的笑意，對著棺材指指點點。 天陰得越來越重，可雨還是沒有下下來。我看著路邊的人，有一種錯覺，宋三娘沒有死，站的到處都是。這是一個環形結構，開頭和結尾呼應，在中間寫了她的很多事情。很多吸引人的開頭和結尾，都是很簡潔的語言，但是交待清楚了基本的背景。 在這多說一段，如何讓結尾富有寓意，拿神話故事舉例。
西緒福斯被懲罰要永無止境地將巨石推上山頂。 寓意：他的一生就是不變的、痛苦的、永無休止的勞作。
火之神普羅米修斯，惹怒了宙斯，結果被敷在岩石上，被惡鷹啄食肝臟，永遠不斷。 寓意：他的處境就是一生在努力挽回那失去的東西，卻只能一再被奪走。
彌達斯實現了自己的願望：他所觸及的一切東西都變成黃金。但是這裡的一切，也包括他的家人。 寓意：你最強烈的慾望，也能毀滅你。用了這麼多文字來說結尾，只是想說，結尾真的很重要，千萬不要前面一個勁講述和鋪墊，然後草草收尾。 3.人物 文學最有力的地方，在於能讓人暫時忘卻懷疑：讀者們走進了故事，忘記了他們原本身處於何方。他們通常會把故事中的人物和自己聯繫起來，代入情緒。 那麼，這個中心人物就要有足夠的吸引力，像魯迅大師塑造的很多人物，祥林嫂，孔乙己，阿Q等等，這些在中學語文課本里出現的人物，過了十幾年，現在還能記得，就是因為這些人物很有代表性，能印在你的腦海中。 怎麼能讓人物生動深刻起來呢？ 要找准人物的特性，不一定要把他的所有形象都講到，只需要提煉出最重要的，也許是好的，也許是壞的，由於這個特性，使他的經歷與眾不同。 不管是虛構的人物，還是現實故事的人物，都應該有人的本質，就是他不可能是完美的。 有缺點的人物，才是生動的，逼真的。 4.場景的構建 一篇故事中有很多的情節，也會出現很多的場景。 強有力的場景，無論是作者觀察到的還是虛構搭建的，都必須包括幾個關鍵因素： （1）精準：所有的細節百分百精準。 （2）氣氛：要讓讀者感受到場景，你要做的不是描述事物的樣子。聲音、氣味、溫度，甚至事物的質地，都非常重要。 （3）對話：場景中的人物必須有對話或互動。不然描述的就會沒有生氣。 （4）情緒：你必須知道人們對你所描述的場景中的事件是怎麼想的，如果你在那，看到那些事，你會怎麼想？會有什麼樣的情緒？ 舉例說明一下場景的生動性。 你寫：她出了一場小事故。讀者讀起來沒有感覺。 如果你寫：她爬樓梯的時候，一腳踏空，一頭栽倒了。那讀者就很明白了。 5.敘述距離 中距離，作者對場景的描寫從3米外的地方著手的。 比如:
她站起來，穿過客廳，推開了門，雪花正在飄落。我們可以推近一點，移到主人公的肩上：
她伸直了蜷縮著的雙腳，雙手撐著墊子，從沙發上站起來。她飛也似地穿過前廳去推門，門吱呀一聲開了，風發出呼呼的聲響，雪斜斜地吹過門廊。最後，還有一種內部視角，描寫場景的時候，就像通過主角的眼睛來看一樣：
當她從沙發上站起來的時候，沙發裝飾品的織錦湧進了她的手裡，她的手劃過柔軟的波斯地毯和前廳冰冷的瓷磚。她握住冰涼的黃銅門把手，擰了擰，門吱呀一聲開了，風吹亂了她的頭髮，遮住了眼睛，落在面頰上的雪花融化了。所以，距離選擇的不同，一個場景也會呈現出不同的感覺。 最後，所有的故事都有三個層次。 第一個層次，是發生了什麼事，就是敘事。 第二個層次，是主要人物對事件的感受。如果作者能夠成功地讓讀者拋下懷疑，用人物的眼睛來觀看，那麼人物和讀者就合二為一了。 第三個層次是文章的節奏。 用以換起故事普遍的意義：愛的持久、智慧的橫行、孩子的成長、社會的殘酷、以及偏見的歪曲。 上乘的寫作是無數構成的集合：人物、場景、語言、洞察力還有敘事結構。 寫一個好故事，不斷錘鍊你的語言、生動你的人物、豐富你的情節、升華故事的高度，也許，就算上一個好故事。 （我總結這麼多，其實我也寫不好，尷尬，一起學習吧。）
