上周末網飛放出大衛·芬奇製作的《心靈獵人》第一季(全十集)，痛快刷完的拔叔，非常肯定，這絕對是一部教科書級別且非常特別的犯罪心理劇。
其實從今年三月份開始，拔叔就一直掰著手指頭等這部劇，其一是因為大衛·芬奇參與制作並執導，畢竟《搏擊俱樂部》、《七宗罪》這些都是我們影迷心中的經典。
大衛·芬奇上一部導演作品還是 3 年前的《消失的愛人》。《心靈獵人》早在 6 年前就已立項，那時候還是大衛·芬奇與 HBO 在談，但後來 HBO 放棄，或許是想把資源都擲在《權力遊戲》上，順應著大衛·芬奇的兩部新劇《烏托邦》and《Living on Video》也都流產了。直到網飛接手開始製作， (大衛·芬奇曾與網飛合作製作《紙牌屋》)，才有我們今天看到的《心靈獵人》。
但是，《心靈獵人》最吸引我的其實是劇本改編自《心理神探：美國聯邦調查局系列犯罪破案揭秘》。1996 年前 FBI 探員約翰·道格拉斯和馬克·歐夏克的著作。而且每到這時候，拔叔就忍不住想要吐槽，好好個《心理神探》的劇名偏要向國產電影的蜜汁品味看起，改成心！靈！獵！人！
2016 年合一影業備案拍攝電影《心靈獵人》，《心理神探》的原著作者之一道格拉斯，曾為聯邦調查局兇殺、強姦案的調查員，退休后深入研究犯罪心理，他所參與的眾多高級別刑事案件成為了故事的靈感來源，其本人也成為諸多劇集中的角色原型。
比如說電影《沉默的羔羊》中的探長傑克·克勞福德，美劇《漢尼拔》中休·丹西飾演的心理側寫師小茶杯，《犯罪心理》的傑森·吉迪恩均以原著作者約翰·道格拉斯為原型。這幾個角色，都是喜歡心理犯罪類型作品的拔叔的最愛。而且，至今拔叔都覺得美劇《漢尼拔》是心理犯罪作品中的一個小巔峰。當然得承認，第三季被拍成了搞基片，讓人略有不爽。
《犯罪心理》幾乎一年一季的節奏，第十三季正在更新中
《心靈獵人》主要講述兩位 FBI 探員通過一位連環殺手的幫助成功破獲多起兇殺案的故事，IMDb 評分 9.0。
《心靈獵人》的敘事和表現方式很讓人意外，通過演員表能看的出，前兩集與最後兩集是是由大衛·芬奇來導演，剩下則是以監製身份來參與制作。雖然十集裡面，大衛·芬奇只導了四集，但至少看出了大衛·芬奇在《十二宮》后，處理犯罪作品上的改變。
《十二宮》劇照
按照以往作品的套路，主角一定會沿著編劇埋下懸念，發現一個個性與暴力的場景，然後在提示點或靈光乍現中解開謎團，尋找出真正的兇手。但這次不是，男主沒有了主角光環，一上來就犯錯，致使劫持人質的罪犯自殺。
從外勤回到教室做講師，男主意識到犯罪今非昔比。作案方式越來越詭異，犯罪動機也越來越隱晦。
男主以講師身份講述談判技巧，大段理論知識與原著契合
《漢尼拔》中威爾在課堂上講述案件實例
《漢尼拔》等劇是基於理論上做了戲劇化的改編，《心靈獵人》不一樣，它最獨特的地方也是很多人接受不來的地方，就是導演這種半紀實的拍攝方式。大段的台詞對白，讓期待血腥場面、享受追兇刺激的觀眾大失所望。但是這樣教科書級別的起承轉合，對真正喜歡心理犯罪作品的觀眾來說，卻是甘之如飴。
拍過太多犯罪電影的大衛·芬奇，這次想要突出“罪犯是真實的”的概念。“對我來說這些殺手的外皮下都是可悲的人類，在駭人的環境中長大。這不是在誇大我們應該給他們多少同情，這只是一個簡單的事實……我們已經見了太多，有一種自負的說法是在‘獵手和獵物之間有一道清晰的界限’，我有點想把這個說法收回來。人們之所以對他們著迷，是因為我們完全不像他們，他們是深不可測的。”
所以，同時身為製作人的大衛·芬奇找到幾位紀錄片導演，還有《權力的堡壘》的編劇。
罪犯面對面為男主解釋喉交的細節
此外，電影還有非常多的設計，可以說是細節控們的福音。比如說這部劇的海報，其實就是基於羅夏測試圖案的一種設計。
“羅夏墨跡測驗是由瑞士精神科醫生、精神病學家羅夏(Hermann Rorschach)創立，國外有時稱羅夏墨跡(Inkblot)測驗，或羅夏技術，或簡稱羅夏，國內也有多種譯名，如羅夏測驗、羅夏測試和羅沙克測驗等。羅夏測驗因利用墨漬圖版而又被稱為墨漬圖測驗，現在已經被世界各國廣泛使用。 羅夏墨跡測驗是最著名的投射法人格測驗。”
羅夏測試圖案共十種
當然，羅夏測試是一個高概率的事件，測試時間大概在 60 分鐘左右，分析、文字轉換需要 10 個小時左右，且金錢成本較高，所以在中國本土化過程中較緩慢。
知乎網友的羅夏測試記錄圖
對羅夏測試感興趣的小夥伴可以點擊下面的閱讀原文，做一個灰常簡單的心理測試。
細節控能在這部劇中高潮，強迫症看《心靈獵人》更會敲暫停鍵敲到恍惚。因為這個劇的片頭中穿插了太多一閃而過的犯罪現場圖片，讓人忍不住想要暫停看個究竟。
《心靈獵人》的片頭精細的記錄了調整錄音設備，換錄音帶的過程。暗示男主藉此設備採訪、記錄罪犯們的真實聲音，挖掘犯罪背後的動機。中間穿插著的命案現場，有人說是綠河殺人魔事件，還查到原著作者正是這一案件的調查人員等等。或許與這些罪犯們的聊天記錄能幫助他們解決殺人魔事件吧。
在前兩集中，大衛·芬奇通過主要角色的推進，提出了不少讓人印象深刻的論點和現實。比如說大眾對心理側寫師的誤解。前 FBI 探員約翰·道格拉斯，剛開始最開始做心理側寫時，不僅被同行鄙視，還被認為是在對罪犯施予同情。更有被害者家屬對他發出死亡威脅，認為他是在為犯罪者創造減刑條件等等。
這點集中表現在第一集最開始，福特的上司只關心人質的安全，卻不 care 平時安分守己的人，為什麼會變成挾持人質的罪犯，更不會管罪犯的死活。
現在人看多了影視作品，覺得心理側寫是一個很酷的職業。但在 1970 年代，卻不是這樣。大衛·芬奇為觀眾還原了一個真實、不完美的心理側寫師福特。
在這部劇中，福特並沒有被神化成天才，像柯南、夏洛克一樣看過線索就能推斷出兇手的情況，反而是有點高知的傲嬌，喋喋不休，甚至對愛情木訥。反倒是在情商方面，像極了《犯罪心理》中不給女人送花的 G 叔。
福特想要拉大學的犯罪心理學講師入伙 FBI，卻被鄙視著離開。后經社會學女友分析，民眾對 FBI 跟蹤、監控這種侵犯人隱私的行為嗤之以鼻。“誰讓你們監視列儂和小野洋子的”。
領導給福特找了個搭檔行為分析部門的比爾，兩人互幫互助，給地區的警察普及犯罪心理學以及行為分析，他們兩人便有機會了解到最新的犯罪手段。但是在這個過程中，幾乎所有地區的警察都認為，罪犯的邪惡是天生的，甚至一股腦將罪犯的犯罪動機歸為精神變態。
在當地警察眼中，福特和比爾就像兩個高談闊論的江湖騙子
身為調查人員卻拒絕接受新的思潮，這點同樣應用在那個年代的 FBI 身上。學習型罪犯不斷出現，犯罪動機也越來越隱晦。夾在這中間的比爾其實就是最好的例子，也是編劇設計改變現狀的一個關鍵點。
在福特邀請比爾到監獄中參訪連環殺人犯的整個過程中，比爾先是多次拒絕，並試圖勸告福特罪犯是邪惡的，會通過他的方式控制你等等。但是一次接觸過後，與連環殺人犯的對談讓他意識到自己的錯誤和狹隘，轉而幫福特向上司解釋。
一句話戳到領導心坎
比爾態度的轉變，代表著整個體系的轉變，雖然時間會很漫長，但體現在劇中卻是非常完美的起承轉合。
不得不說，《心靈獵人》不同以往的犯罪題材作品。而且拔叔之所以將它稱之為教科書一樣的作品，是因為它大段大段的台詞對白，就像是在念書，算是這部劇最大的缺點。沒有燒腦、緊張、刺激的破案環節的犯罪片，很容易就讓人中間棄劇。不過好在片頭留下了懸念，不知道在第二季福特跟比爾會不會大展拳腳。
