文/蓝贝
张艾嘉在《忙与盲》的最初版本中这样唱道：“曾有一次晚餐和一张床，在哪个地点和哪个约会对象，我已经遗忘。” 因为暗指一夜情，而遭台湾新闻局审查不通过，最后改为了“曾有一次晚餐和一个梦，在什么时间 地点和哪些幻想 我已经遗忘”。
那是1985年的台湾，而在30年后的上海，ONS这样的露水姻缘已经不需要有太大心理障碍的说出。如今，在传统浪漫关系之外的性行为仿佛正在成为一种新的流行。甚至《纽约客》2016年的报道称，“约炮”(Hookup)都已经不再是一个负面的词汇，而是成为一种社会文化（sexual hook-up culture），和一种“成年初显期”人们的生活方式。在北美，60-80%的大学生曾在承诺性的浪漫关系之外有过性行为(Garcia, 2012)；约会软件OkCupid上，10.3-15.5%的人在寻找约炮对象而非承诺性的关系(Konnikova, 2016)。而根据《卫报》的报道，2014年英国调查显示，55%的男性和43%的女性曾经尝试过“一夜情”，五分之一的人称，他们曾经和不知道名字的人睡过(Mann, 2014)。
今天跟大家推荐的这部由David Greig编剧，Gordon Mclnyre歌曲创作，被《纽约时报》赞为爱丁堡艺术节上最杰出的演出，被《苏格兰人报》和《环球邮报》四星推荐的《Mid Summer》就是一出由由一夜情开始，以浪漫关系结束的浪漫爱情喜剧。
有些人可能对“一夜情”这样的剧情颇有微词，甚至将其和堕落联系在一起，或者认为休闲性行为会毁掉我们建立长期稳定亲密关系的能力；可也有的人则将它视为社会进步、特别是女性解放的体现，认为它是在固定的浪漫关系之外提升性行为质量、数量、频率的机会。
那么《MidSummer》中的剧情以一夜情开始，以浪漫关系结束，符合实际吗？ 或者换句话说，炮友关系可能发展成浪漫关系吗？据一项针对411个处于“炮友”关系中的样本的研究发现，43%的女性和23%的男性希望能够将炮友关系发展成为浪漫关系(Lehmiller, 2011)。事实证明，虽然比例不高，但还是有10-20%的休闲性关系最终发展成为了浪漫关系(Garcia, 2012; University of Iowa, 2010)。所以，从调查来看，Midsummer的剧情绝不是为了照顾观众情绪，而凭空编造。
当然我们赞这部戏，并无意去宣传ONS，事实上，研究早就发现，从炮友关系发展成的浪漫关系，和传统方式开始的浪漫关系相比，关系的质量没有明显的差别，他们对伴侣爱的程度、对关系的满意度和未来期待都没有明显的差异。研究者 Paik称，会影响到关系的质量的并不是这段关系开始的方式，而是关系中的个体本身。所以，对于《Midsummer》，我们不必在意他们是如何开始的，他们是两个都已不再年轻，而且彼此在世俗的生活里失败连连的一对男女，只是以一种非传统的方式相遇，最后命运安排他们，成就了一段无比浪漫的爱情。
现实中，这部戏在中国的受欢迎程度也证明了这一点。忘了哪一年，鲁文青将剧本翻译成中文，导演蒋维国将这部戏做成了中文版，上海话剧艺术中心的二位演员许圣楠和张璐分别饰演戏中的鲍勃和海伦娜，一时间竟获赞无数。甚至，《仲夏》还在2015年被选为“玉兰绽香”展演剧目，去北京人艺进行演出，一时红遍京沪。可以说，这部戏已经连演数年，口碑一直很不错。
对于我个人来说，这是我第二次看《仲夏》这部戏了，自从3年前看过后，一直念念不忘，如今二刷也算是终于有了回响。说真的，特别喜欢《仲夏》中轻松浪漫的音乐，这是一出伴随歌曲的话剧，那些似乎是专为剧情设计的音乐，令海伦娜的仲夏夜甚至有了Woody Allen 的电影《Midnight in Paris》似的浪漫，当然，《Midnight in Paris》其实是Woody Allen向美国Lost Generation致敬的片子，也是他重回那个文学黄金年代的穿越大梦；相较之下，《仲夏》中的音乐，有着伍迪艾伦似的浪漫，却又比他那种文艺青年的浪漫更粗犷、不羁一些。
路人鲍勃35岁了，生活中并不顺利，在18岁就有了一个孩子，目前为一个黑帮做些零散的活儿，算是一个轻度犯罪分子，年轻时曾经爱好诗文，算个文青，一直有一个音乐梦想；海伦娜也35岁了，大龄女青年，做了8次伴娘，却还没有找到真爱，却也不肯轻易网恋或者随便找个人嫁了。这样的一对男女，以一个并不值得骄傲的开始相遇了，然后，以命运的安排也好，或者说是阴差阳错也好，他们经历了一个最美好的夜晚，那一夜像极了理查德·林克莱特的《爱在黎明破晓前》中的剧情，充满意外，新奇，却又轻松、浪漫。
鲍勃和海伦娜在午夜去遍知名的酒吧，买尽所有的好酒，然后乘出租车狂奔、像个孩子一样撒欢欢呼、看到顺眼的乞丐或者艺人就去施舍做善事……他们在午夜做了平常怎么都不会去做的事，甚至在日式俱乐部玩儿起了捆绑，那么任性，那么疯狂，在这个仲夏夜，他们经历的这一切，伴随着音乐，伴随着他们的欢笑，令他们找回了自己失去的青春，当然也伴随着他们各自的苦楚和秘密的吐露…最后他们相拥着沉沉睡去，等到太阳升起的时候，女孩海伦娜已经走了……
在这部戏里，我觉得演的最棒的是张璐，我总也忘不了张璐那张自由又性感的脸。海伦娜并不是一个传统意义上的淑女，但她身上有一股野性的美。好像是张爱玲说的吧，“正经女人虽然痛恨荡妇其实若有机会扮演个妖妇角色的话 没有一个不跃跃欲试”，刘晓庆当年也说过，她从业多年，最想演的角色是妓女。可以说，不论在女人还是男人眼里，好女人好像都有那么一点坏，或者女人有那么一点坏才够好。就像我们小时候觉得电影里的女特务叼着烟勾引男人的样子可真美，也觉得《乱世佳人》里斯嘉丽要比梅兰妮要性感迷人的多。也许是因为这个原因吧，张璐扮演海伦娜这个角色，演的特别卖力，特别到位， 2015年在北京人艺演这出戏时，张璐赤脚在舞台上踩到了玻璃，鲜血直流，可她竟丝毫不觉，竟忘我到这种程度。
事实上，女人不是真想演荡妇，男人也不是真觉得坏女人迷人，而是“坏女人”身上那股不顾世俗眼神，敢于追求自由和真爱的勇气实在迷倒众生。谈到拥有真爱与自由的女人，就想到卡门，想起那部歌剧。真的令人既羡慕又钦佩呀。为什么呢？因为自己怂啊。我们普通人怕穷、怕被人欺负、怕事业不顺利、怕失恋，怕拉美式的孤独，更害怕虚无，我们有那么多的怕，可是卡门不怕，卡门生活在感官世界里。她受着爱欲的驱使，爱了一个又一个，从不亏着自己的身子，那实在不是一种可以修炼出来的境界。我想，海伦娜这个角色之所以那么迷人，就是因为她身上有着某种吉普赛女郎卡门的气质。张璐把海伦娜的那份卡门似的气质完全呈现出来了。
所以，当我们看到海伦娜离开的时候，竟然有点怅然若失。还好，就在我们以为故事就此戛然而止的时候，海伦娜终于意识到，她已经爱上了鲍勃。她最后还是追到海边，赶上了提着吉他，要坐船去比利时做一名流浪歌手的鲍勃，用毫不做作但又彼此理解的口吻，向鲍勃“表白”了。望着阳光打在他们的脸上，我心想，这才是我期待的海伦娜，我期待着他们会在欧洲，像电影《Once》里那样，有浪漫的happy ending，期待着他们像马克·劳伦斯执导的《K歌情人》那样，最终也谱写出属于他们自己的歌。
我们总是不能免俗的期望好莱坞式的浪漫结尾，编剧也跟我们一样充满柔情吧，峰回路转，一切又变的那么简单快乐美好起来。一部从ONS开始的爱情喜剧，就这么令人猝不及防，又在意料之中。许圣楠和张璐二位演员，一人分饰多角，就那样在说说演演唱唱中，带我们度过了既幽默又温情，既严肃又浪漫的两个小时。虽然以前也看过他们各自演的好多戏，但还是觉得这个戏里的他们都不一样。那种不花哨不矫情的表演不像“表演”，那份朴实和自然让我们相信“坏”女孩的爱情之花也会盛开，而且清风一来，将开的更加绚烂。
制作出品：上海话剧艺术中心
出品人：杨绍林
艺术总监：吕凉
监制：田水
制作人：王珏
编剧：大卫·格瑞戈David Greig [苏格兰]
歌曲创作：戈登·麦金太尔Gordon McIntyre [苏格兰]
剧本翻译：鲁文菁
导演：蒋维国
舞美/服装设计：王晶
演员：张璐、许圣楠
演出时间：2017年10月19，20，21，22日 19:30
演出地点：北京天桥艺术中心·小剧场（北京市西城区天桥南大街9号楼）
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本期作者：蓝贝
空间戏剧责编：丸子
法律顾问：北京市东友律师事务所
