作者/劉卉
又到了來北京看世界最好的電影的時候，明天就是第八屆北京國際電影節展映單元正式開票的日子，截止目前，500多部參展影片，1000多場次虛位以待，等待著又一場以電影為名的狂歡。不過，在這場狂歡之前，已經有許多人為了籌備這場狂歡而努力很久。
你是否知道將一部外國電影引進展映需要幾部？今年哪一部外國電影的著作權費最高？又是否知道尋找一部電影著作權是怎樣的峰迴路轉？為何有的影片上了展映片單最後卻未能成行？關於以上種種疑問，以及策展過程中更多或有趣或無奈的故事，娛樂資本論（ID：yulezibenlun）特別採訪了中國電影資料館負責展映事宜的相關工作人員，為你拆解其中的三大環節以及九小要點。
在觀影狂歡到來之前，我們先看看這場狂歡是怎樣形成的。
策展
點、線、面三角結合的巧思
作為國內最大型的公眾電影節之一，北京國際電影節今年舉辦到第八屆，電影節期間的展映單元一如既往地由北京國際電影節組委會主辦、中國電影資料館承辦，展映部辦公室位於電影資料館606室。
關於策展工作，北京國際電影節「北京展映」策展人、中國電影資料館事業發展部副處長沙丹表示：「公眾型電影節一個是策，一個是邀。」
- 壹 -
策展三角論的多維運用
「策」就是「策劃」，結合電影節的諸多訴求進行各類片單、活動及相關項目的策劃，這訴求有可能是文化建構的，有可能是地緣政治的，也有可能是給影迷做一個狂歡節，大家各取所需。在沙丹看來，從北影節策展角度來說，電影節實際上是要進行四個維度的服務，首先是政策，之後是整個電影的創作，可以說是機構以及電影人，最後是影迷。
從今年北影節的策劃思路來說，北京國際電影節組委會展映部副部長、中國電影資料館收集整理部主任林思瑋大致介紹了幾條主要方針，例如北京觀眾對於修複影片、獲獎影片需求量大，在系列片規劃上重點抓取很難湊成全系列的好萊塢影片，同時也偏重藝術類影片的選取，更為新穎的一點是今年北影節上也將推出VR單元。
去年各大電影節上VR展映都成為趨勢所向，所以今年北影節也重點規劃了這一單元，許多放映設備都是從海外租賃，以《沙中房間》為例，影片的放映設備、隨行維護的工作人員都是從海外統一打包運回來的。
參展影片大多是通過三種途徑進來的，第一類是自報名，第二類為合作性邀片，如電影資料館與波蘭大使館、塞爾維亞電影資料館等均有合作，第三類也是目前越來越多採取的自主式邀片，目的明確地去尋找片方進行參展邀約。
在選片策略而言，運用的是所謂的三角策展理論，也就是點、線、面結合。例如這次特別放映單元將黃蜀芹的《人·鬼·情》和其兒子鄭大聖的《村戲》一起放映，這本身就是一個點的設計，再如此次「改革開放四十周年」特展中的「輝煌中影」就是一個線索向的考慮，因為整個中影的發展、改革及變遷貫穿於過去四十年當中。另外還會做北京城市變遷的問題，如「北京城事」展映單元，這就是一個針對空間的考慮。
第二個「三角」就是從城市到國家再到亞洲的聯繫，沙丹表示：「亞洲的電影人策展就應該亞洲優先」，在今年展映中，既有反映北京城市變遷的「北京城事」，也有從國家角度策劃的特展，還有國別單元中包含捷克、加拿大、日本、塞爾維亞、波蘭等國的亞洲影片展映。
除了以上純策劃角度的考慮，也有一些選片工作是在合作當中進行的，沙丹表示「每個電影都有它的目的，有的是文化目的，更多的是市場目的」。如與好萊塢六大的合作，六大精明得很，想拿他們的片子也要給他們些甜頭，為其之後的市場布局做些工作，例如此次「系列饕餮」中的《死侍》放映，多少有為《死侍2》預熱的意味，而選擇《阿凡達》進行放映，則是因為《阿凡達2》正在籌備當中，前作的展映是要在大家的潛意識中提前植入概念。
最後一個「三角」則是實現策展人、銀幕（電影放映）和觀眾之間一個穩固的三角關係，讓整個策劃思路及目的能夠被觀眾所了解和感受，這也是所有策展工作的初心。
- 貳 -
整合地理優勢的活動策劃
選片之外，還有活動策劃，用沙丹的話來說：「北京這個地方要專家有專家，要評審有評審，說來就能來，打車就能來」。在地理資源優勢基礎上，此次展映過程中也整合各類天時地利人和的資源，共策劃見面會、論壇、講座等八十多場。
邀片
從著作權到密鑰都是事兒
策劃工作之後，就是「邀」的工作，也就是對世界各地的各類影片進行邀約參展工作。邀片是個繁瑣而冗長的過程，主要分為新片邀約和老片邀約，沙丹說：「今年其實相比往年更不順利一些，比如去年很多談到90%最後談成了，今年是談到90%然後沒談成。」
- 三 -
新片邀約最重宣發效果
在新片角度，遭到拒絕的很大一部分原因是片方在宣發方面的考慮，尤其是與北影節展映檔期相近的影片。眾所周知影片的提前曝光是一把雙刃劍，而將自己的影片拿到電影節上進行展映，從片方角度自然是為了獲取更高的商業利益，因為這裡匯聚了最熱鬧的電影市場和最密集的資源，所以是否參加展映，也會成為諸多片方慎之又慎的一項考慮。
同時，也有的新片片方看中北影節的宣傳資源，有強烈的參展意願，但是因為影片主創檔期衝撞，故而放棄的。如劉若英新作《後來的我們》，片方希望能以最佳的主創陣容姿態出現在北影節，但由於某位主演的檔期無法協調，最終影片也放棄了參展。
再如《三塊廣告牌》《水形物語》等影片，本來都是在邀片計劃之內的，但片方本身就有在國內大規模上映的計劃，便沒有通過北影節展映這條路線進入國內。
沙丹也提到，北影節在四月開幕，有許多想要進軍戛納的影片就不會來參加北影節展映了，「因為我們還沒有真正地有強有力的話語權，所以在這個過程當中我們只能努力地把一些影片請到這邊來做，例如參加柏林電影節的電影，這個是我們邀片過程中很受限制的。」
- 肆 -
老片參展著作權最難解決
邀新片有困境，邀老片同樣也少不了波折。目前老片主要分為著作權方影片和有著作權代理的影片，例如英國一家經典老片的著作權代理公司Park Circus，幾乎好萊塢六大經典老片的著作權都在他們手中，北京國際電影節展映部外片著作權負責人、中國電影資料館事業發展部影展科負責人張嵐說：「你要找經典老片就不用想，第一個就找他們，他們沒有再問其他家。」
與有著作權代理的影片相比，尋找影片的原始著作權方則是一份更繁瑣的工作，今年本想邀約達裡奧·阿基多的影片《摧花手》參展，這是一部1970年上映的多國合拍影片，因為影片沒有著作權代理方，所以資料館工作人員需要尋找到原始著作權方。但是第一順位的老製片廠如今已經倒閉了，他們又聯繫了另外一家當時參與製片的德國公司，對方卻回複說：「這個事全權交給當初的老牌義大利製片廠負責了，但是我都失去他們的聯繫方式了，如果你找到他們，你告訴我一聲。」所以這部影片的著作權歸屬究竟在何處至今還是個懸案。
再如今年的「張藝謀·家國夢影」展映單元，本來想放映《大紅燈籠高高掛》，但是因為這部影片的著作權涉及日本、法國等多個國家，需要幾國片方進行聯合授權，尋求著作權的過程過於繁瑣，而相關負責人員的精力和時間受限，所以這部影片也不得不放棄。
- 伍 -
放映標準素材難求
著作權問題解決之後，還有素材問題，因為有的著作權方手中的素材並非可以達到參展的放映標準，所以有時候即使找到著作權獲得授權，也還需要再尋找素材。談及此，張嵐講述了一個柳暗花明又一村的有趣故事，有一年的參展影片《貝利》他們提前兩三個月就去聯繫片方，從英國、美國等處找了一圈，最後發現影片素材就在他們隔壁辦公室裡放著。
談到今年著作權費用最貴的影片，張嵐脫口而出：「《七武士》！」具體價格她沒有透露，不過這部影片的單場著作權費用相當於三至五部高等影片的著作權費總和了。不過張嵐也說：「日本片子本身的價格會比其他歐洲片子貴一些，但這次是格外的，從價格來說是貴，但肯定是值。」
- 陸 -
核對DCP和密鑰
有了著作權有了素材，下一步就是片方郵寄DCP，資料館這邊對於DCP進行放映測試，這個環節依舊麻煩不斷，有的片方會寄來錯誤版本的DCP，有的寄對了DCP卻做不對密鑰，如今年的《蝙蝠俠》三部曲，在測試放映階段就出現密鑰錯誤。因為《蝙蝠俠》三部曲今年放映的是IMAX | 4K版本，資料館的放映廳無法進行測試，都是半夜拿到萬達影城和金逸影城進行的，一測一通宵。「前兩部測得都很順利，到第三部的時候怎麼也放不出來，後來發現密鑰做錯版本了。」
除了錯誤密鑰，張嵐還遇到過「過期」密鑰，這是與一部加拿大影片片方有關的故事。3月20日張嵐收到片方郵寄的DCP，通知對方做一個三天有效的測試密鑰（3月21至23日有效），等到3月23日對方才回複說好的開始做密鑰，而到3月24日張嵐收到的密鑰卻是過去三天內生效的密鑰。
- 柒 -
臨時撤展時有發生
也有影片已經進入展映片單，但卻又臨時撤映，某部影片原本已經在第一批發布的展映片單當中，但是片方卻又找來表示要退出。原來之前將影片交送參展的是影片銷售代理方，但投資方又改變主意想為影片安排其他的發行路線，所以影片DCP已經在郵寄半途又被召回了。
經過四年的影片邀約和著作權交涉工作，張嵐深有體會地表示，邀片工作並非早動手才有利，例如去年十月開始與片方接洽，在距離真正參展的第二年四月還有半年時間，這半年當中變動非常多，例如影片口碑變化、全球發行策略的調整、影片多個負責方意見不一等，都有可能導致最終結果的變化。所以策展工作從去年10月開始，不過整個邀片工作大概從12月和今年1月真正展開。
排片
把500部電影排進1000多場次的手藝活兒
以上工作完成之後，最後一個環節就是排片，此次排片工作主要由沙丹和其餘兩位資料館工作人員完成，純手工排片。
排片工作人員小易介紹，他們手中有兩個表格，一個是影片排片表，上面註明每一部影片的生效日期，另一個是影院排片表，上面是北京市內所以參展影院的影廳資訊，兩個工作人員各自負責一張表格，將兩張表格對稱重疊，便是排片。
此次展映過程中有超過500部影片和超過1000個場次，其中包括主創見面、專家講座、學術論壇等不同活動，除了協調影片和影廳之外，還要將影片氣質、影院氣質、區域、交通、活動、主創檔期等因素考慮在內。
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劃分區域
在資料館辦公室牆上貼著一張北京市影院的區域劃分圖，將地鐵線路和城區分佈標註出來。此次展映活動中共有28所商業影院、3所高校、1家藝術影院（資料館）和1個VR場地，新增加了昌平、丰台、懷柔等地區的五六個影城。這33個地點要分別組成不同的組合，例如天幕新彩雲國際影城、華星國際影城靠近北三環，輻射海澱區，北京沃美影城（常營店）、金逸國際電影城（朝陽大悅城店）、耀萊影城（慈雲寺店）是另外一個組團。
- 玖 -
機動排片
點進化到面，再下一步就是將不同影片嵌入其中，首先排列的是有限制條件的影片，如有主創參加的影片，片方也會提出建議希望將放映和活動時間及地點安排在何時何處，之後再安排可變動的影片。如《泰坦尼克號》此次放映Dolby|3D，所以只安排在寰映影城（合生匯店）和耀萊影城（五棵松店）。放映時間安排上依據長短搭配的準則，商業影院的放映基本是周末四個時段，工作日兩個時段。
今日終極排片表放出，明日大家摩拳擦掌準備著一場搶票大戰，隨著越來越多資訊的曝光和確定，北影節確實越來越近，回顧這些採訪故事，有無可奈何也有妙趣橫生，所謂「揭秘」不過是滿足一次獵奇的心理，了解到這群策展人員在做什麼之後，又感慨電影的確是件神奇的事，在電影之外，還圍繞著這麼多精彩的故事。
