文 | xiaoxiongdi
一
為了看金馬影展，我特意挑了背靠周末的禮拜五翹班一天飛到台北，下午三點降落,小雨，入冬的節奏襲來。買的電影晚上播，在這個百無聊賴的下午，我手拿摩斯漢堡，在中正區亂逛，經過一家電影院，掃了下牆上的海報。
就這樣，《大佛普拉斯》莫名其妙闖入我的生活，102分鐘的擊打，以林生祥的《有無》結束這場心靈暴擊。預期之外的《大佛普拉斯》竟然成了金馬之行最特別的禮物。
二
雖然是喜劇，但從頭到尾《大佛普拉斯》都是悲觀的，它告訴你生死有命，富貴在天，你的過去和未來都注好好，而人除了接受自己的宿命，別無選擇。不管是肚財，菜埔，還是黃老闆，他們就像魚缸裡的魚，困在塵世的七情六慾中，攪動著，再怎麼動彈也逃不出各自的局限；好不容易解脫了，卻發現自己的存在根本沒人記得。
就像黑塞說的，「大多數的人就像落葉，在空中隨風飄遊，翻飛，蕩漾，最後落到地上」，到頭來會發現，任憑如何掙紮，一切都空如泡影。
肚財，菜埔，釋迦，三個人物，都落魄，但姿態卻大不相同。先說肚財，尖嘴猴腮，喜歡耍小聰明，以撿破爛為生。
時代變太快，連廢品站不放過，老闆不屑他這種蝦米錢，但賺一分是一分，在錢面前，肚財這樣窮得只剩自尊的人也得放低驕傲。他還有個夾娃娃的癖好，因為「很療愈」，生活夠鬱卒了，還好喘息的成本並不高。
再來說肚財唯一的朋友菜埔，他長得有點像老夫子漫畫裡的番薯，多年的寄人籬下造就了他多一事不如少一事的懦弱性格，跟肚財比起來，他的工作還算穩定，平時幫老闆黃啟文打打雜，顧顧門，只要命硬，基本不會遭遇什麼風浪或飛來橫禍。
菜埔還是個孝子，老母雖然身體不好，他卻照顧得很體貼，電影裡有個畫面印象很深：滿臉滄桑的菜埔騎機車載打吊瓶的母親回家，就在剛剛，善良沒心機的他才剛被騙了一副眼鏡的錢。
有人命好有人命壞我懂，可怎麼會有人明明很歹命，卻從不反抗，只是默默忍受著，既不期待也懶得吐苦水，彷彿人生的棋子走到這份上，勝負皆瞭然。
後來肚財死了，沉默的菜埔拿出肚財的照片，他是否會想起無數個和肚財抬杠的夜晚：兩個不得志的人對著監視器輪番交流黃色笑話，終於有幾個時刻，可以主宰自己，做自己的老大。
最後說釋迦，和名字一樣，他身份成謎，據說是逃命逃到了本村，危險一解除便成日遊盪，無大志，平安是福。釋迦甚至造了座濱海別墅，鏡頭拉近，幹，哪有什麼豪宅，明明是一張破漁網做的吊床，面朝大海，春暖花開。但赤腳僧有自己的浪漫方式，凡人難接近罷了，這樣看來，釋迦過的生活是另一種境界。
三
晚上無事乾的肚財找菜埔看監視器裡的視頻，荒謬的是，平日裡看別人臉色的肚財在菜埔面前有夠嗆的，「讓你開你就開嘛」「靠腰，你是在怕什麼，沒路用！」，原來軟蛋的肚財也可以人格分裂成頭家。
菜埔歎了口氣照辦，視頻裡老闆黃啟文在賓士車裡用盡各種撩妹招數，親熱到連方向盤都握不穩，視頻外的兩人張大嘴：「吼，要來了，要來了，這裡好看，」窺視老闆的私生活可以從糟糕的現實裡暫時抽離開，滿足感油然而生，心裡也稍稍平衡了，有錢人也沒什麼大不了的啊，還不是妹照把，愛照做。
你知道最悲哀的是什麼嗎，是那些看起來輕而易舉的事，譬如泡妞，你甚至都沒資本辦到；而有錢人呢，他們連真心都無需付出就能以最短的時間辦到。
想起貝婁的一句話：「那麼多人像線條一樣纏在微不足道的線軸上，」縱使線條無數，也無法撼動命運的線軸，外人覺得無力，局內人終究是習慣了費力不討好的日子，也沒覺得多勞神。
之後肚財和菜埔意外在視頻裡發現黃啟文殺人的罪證，還以為要開始上演反轉了，不料反被黃啟文擺了一道，兩個人背地裡搞的鬼其實都被看在眼裡，肚財是無所謂，反正來去籠統一個人；但菜埔不同，他有牽掛，與母親相依為命，再加上黃老闆慈悲心「緊急」大發，不僅把菜埔母親醫藥費結了，還讓菜埔有困難儘管開口，你看到頭來，錢啊，才是窮人最大的軟肋。
菜埔老實人一個，看他和媽媽擠在雨天漏水的屋子裡，臉盆不夠接，又爬到樓頂拿了張選舉海報擋雨，會很想抱抱他。如果沒有動力的人生不值得過，那保佑母親身體健康就是菜埔最大的動力。
四
電影裡那尊佛像很有意思，他偉岸高大，金碧輝煌，在即將開始的護國法會上，佛像是當仁不讓的最大咖。即使是那些有權有勢的主角，當他們站在佛像前，都會瞬間念力轉移，變得虔誠。
黃啟文靠賣佛像發財，於他，佛的頭可斷可移，客戶是上帝，上帝說了算；來買佛像的委員，看起來慈眉善目，還不是幾句話就暴露裝腔作勢的真面目。嘴上「阿彌陀佛」，心中的算盤早已劈啪作響，你不禁懷疑：佛究竟是信仰，還是利益輸送的擋箭牌？
這邊佛前佛後兩張臉，那邊的肚財、菜埔也在求佛，窮人命註定，但還是免不了算命，佛啊，乃普度眾生之人，多一分希望總是好的，你說荒謬不荒謬。
這是一部笑到飽，哭到飽的電影，名字那麼國際化（《大佛普拉斯》），講述的又是最本土的台灣眾生相；明明走黑白片路線，卻又在中間戲謔地穿插彩色畫面。導演黃信堯的閩南語旁白也是一大特色，他的語氣四平八穩，好像生死都被說穿看透了。
它不完美，但在台灣電影轉型的當下，《大佛普拉斯》提供了一種特別的審美和風格，不同於張作驥式底層悲歌和侯孝賢式慢跑美學，黃信堯這位7年級生創出了屬於自己的路。
