作者|葉春池
編輯|李春暉
「相思賦予誰，小辮兒張雲雷」，「人生那麼長，想嫁楊九郎」。
震天的口號、閃亮的燈牌、少女的尖叫，都讓被好基友拉來聽相聲的硬糖君，彷彿置身當紅小鮮肉的演唱會。
然而，這只是一個普通工作日的晚上。在三慶園的小劇場里，一群眼睛放光的少女，正在為她們的相聲愛豆撕心裂肺的應援。
張雲雷、楊九郎
台上的，是德雲社的青年相聲演員張雲雷、楊九郎。兩人淡定演出，顯然，對這些瘋狂的少女早已習以為常。
這種應援的待遇還並非他倆的專利，上到郭德綱，下到郭麒麟，幾乎每一對紅搭檔都會獲此殊榮。每次演出前，演員們收到的禮物幾乎可以堆滿整個台口。甚至連郭德綱才兩歲的小兒子，都能收到熱心粉絲的禮物。
當小劇場里聚集的摳腳大漢，被這些閃光少女取代，德雲社的相聲演員們，也就成了迷妹眼中的小鮮肉。
有德雲天團的團飯，她們喜歡德雲社的所有演員；有某位演員的唯飯，比如現在風頭正旺的張雲雷，已經在微博斬獲60多萬粉絲，隨便一條微博就是四位數的轉發量；還有喜歡一對搭檔的CP粉。連郭麒麟和陶陽都有CP粉了你敢信？果然什麼都大不過粉絲的腦洞！
現在的德雲社，已經是一個小型的娛樂圈。有了這些粉絲做後盾，德雲社的「流量」弟子們像師父郭德綱一樣努力發展副業的日子可能不遠了。當然，與傳統相聲之間的相愛相殺，則要展開新一輪的龍爭虎鬥。
張雲雷
相聲愛豆的「騷浪賤」人設
雖然「人設」這個詞已經被說爛了，但這兩個字的威力一直圍繞在流量明星身上，如今也蔓延到相聲圈。
縱觀德雲社的「流量擔當」，大多以「騷浪賤」人設取勝。他們不僅在台上努力扮演自己的人設，在台下更是費盡心思維護自己的人設。
岳雲鵬應該是相聲屆人設立得最穩的，甚至超過他的師父郭德綱。他的表演風格以「便宜」見長，貴在一個「賤」字。
台上忙耍賤，台下老好人的形象深入人心。以至於連「被出軌」這種新聞出現之後，都幾乎沒人相信，無數網友為他打抱不平。他本人也深諳人設規則，經常會發些符合他人設的微博，不管是搞笑段子還是深夜感慨，都會引起網友的共鳴。
張雲雷作為德雲社的顏值擔當，獨得一個「騷」字。戴對銀色耳釘，一邊唱著流行歌曲，一邊做妖嬈嫵媚狀，台下更是走街拍達人路線。
他常在微博上發唱歌視頻、自拍照、與搭檔「曖昧」交流。每當張雲雷在微博上發出類似內容，便會獲得至少四位數的評論與轉發量。粉絲顯然對此很是受用，這樣的互動也是當下娛樂圈中最常見的套路之一。
作為德雲社少班主的郭麒麟，最大的人設當然就是郭德綱的兒子。面對那些嚷嚷著要嫁給他，搶著管郭德綱叫公公的粉絲們，他化被動為主動：「你有男朋友嗎？不管有沒有，你都會有新男朋友了！」這種撩粉十級的話張口就來，少女粉們怎能不愛。
這些會撩粉的相聲愛豆們，像流量小生一樣聚集了大量迷妹。長槍短炮、機場接送、演出應援、打榜、個站、安利，飯圈追星的十八般兵器全都使出來。他們本人也十分配合，因勢利導，對粉絲細心呵護、真誠相待，越發享受到了粉絲經濟的甜蜜果實。
偶像賣人設、粉絲被安利、偶像按照粉絲的喜好繼續經營自己的人設，以吸引更多的新粉絲，同時增強老粉的忠誠度。不管是主動還是被動，「德雲天團」是越來越接近於流量明星了。
請給粉絲一個花錢的機會
愛豆已經如此寵粉，那麼作為「德雲天團」粉的最大苦惱是什麼呢？
硬糖君的基友作為追星老炮兒痛心疾首：「空有一顆想給我們二爺花錢的心，可是德雲社不給我機會啊！」
多麼好的粉絲！多麼樸實的心愿！可這個簡單的心愿，在相聲圈確實很難達成。
這時就顯示出流量小生和相聲演員的區別了。追那些流量明星的粉絲，有太多給愛豆花錢的機會了。娛樂圈小鮮肉們，動輒就要直播、出寫真集、出自傳、出專輯、出定向代言、打榜……
可除了在微博上與粉絲互動，張雲雷和楊九郎這些相聲演員的粉絲，想看他們就只能通過相聲演出。粉絲很難對相聲愛豆進行「愛的供養」。
張雲雷、楊九郎
事實上，突然湧入的大批少女粉，也打了德雲社一個措手不及。
畢竟，以前愛聽相聲的大爺和宅男粉絲們，根本不需要什麼飯圈運營啊。但這些在飯圈摸爬滾打過的少女粉們，可是三不五時互相拉踩，一不高興就要回踩的主兒。對愛豆宣傳不到位，要被粉絲詬病；演出時間、地點、陣容總是不能及時通知，讓粉絲們沒有足夠的時間給愛豆們應援，更是不爽。
俗話說的好，沒有不撕逼的飯圈。少女粉多了之後，撕逼也就不可避免。如今德雲社的演出已經一票難求，不在飯圈混成大佬，根本買不到好位置。坐在角落裡的基友，就對硬糖君細數了相聲飯圈的「黑暗」。
大多數情況下，是粉絲圈內互撕。小劇場一共就那幾個好位置，票又都被後援團團購走了，普通粉絲幾乎沒辦法搶到好位置的票，肯定要一場接一場的撕啊；
還有少數拎不清的，會為了「資源」撕。通常有以下幾大「對家」：張雲雷的粉絲和岳雲鵬的粉絲撕；張雲雷的粉絲和郭麒麟的粉絲撕；甚至還有郭麒麟的唯粉專註撕岳雲鵬一萬年。「德雲一哥」的梗，真的撕到了現實里。
其實，粉絲忙於撕逼，也是實在閑得沒事幹，閑得沒處花錢的緣故。要是能讓她們打榜、爭超話、買數專，沒準就消停了。如今德雲社正在迅速商業化，粉絲想給愛豆花錢的機會，未來只會多不會少。什麼寫真、周邊、專輯、專場都不在話下，到時候就真金白銀說話了。
粉絲經濟下的傳統文化
郭德綱有一個早期作品硬糖君很喜歡，叫做《論相聲五十年之現狀》。其核心思想是呼籲相聲回歸市場，回歸劇場，回歸娛樂的本來面目。如果能再加上眼下相聲遇到「流量為王」娛樂時代的新「現狀」，想必更精彩了。
粉絲經濟是個好經，但也容易被歪嘴和尚念歪了。德雲社出品的粉絲電影，就是最典型的代表。
面對越來越強勢的「追星」型粉絲、越來越誘人的流量和經濟效益，相聲這項傳統文化，究竟該如何在傳統與現代、藝術與用戶之間做出平衡，可能是德雲社一個極為新鮮的課題。
很多少女粉，其實並不愛聽太平歌詞、京劇、評劇這樣的傳統戲曲，也不喜歡那些傳統的相聲段子。她們更願意看演員們在台上大耍騷浪賤，唱流行歌曲。
在硬糖君聽的那場相聲中，唱到太平歌詞的時候，一些少女已經玩兒起了手機。台上台下的互動是劇場相聲的重要特質，觀眾會接一些演員拋來的梗。可少女們最擅長的是尖叫，有些時候甚至會打亂演員的節奏。而演員偶有嘴瓢說錯，少女們的過於善意寬容，其實也並不利於演員的成長。
電視真人秀《歡樂喜劇人》為「德雲天團」開啟了大眾向圈粉之路。但「出圈」也意味著對原有核心價值的調整。在這過程中，也不排除引起原有相聲愛好者的反彈。
郭德綱和他帶領的德雲社，以「創新」的姿態對傳統相聲「回歸」，雖然贏得大批粉絲擁戴，但他也早早看到劇場相聲的上限，開始摸索轉型之路。
其實轉型的路也很明確。上一任喜劇之王趙本山，已經為郭德綱樹立標杆——影視化。
但不論是德雲社進軍電視界的處女作《竇天寶傳奇》，還是遼寧廣播電視台與德雲社共同打造的《我是大偵探》，或是德雲社最初主控的電影《三笑之才子佳人》，春節檔郭德綱導演的《祖宗十九代》，效果都不理想，遠不能和本山傳媒的《鄉村愛情》系列媲美。
影視終究是大眾藝術產品，很難靠粉絲完全撐起來。流量鮮肉都不行，何況德雲社。
但偶像行業就不同，人少也能力量大。或許，郭德綱壓根不該拍什麼《祖宗十九代》，搞個「D（德）Y（雲）BOYs」男團，天天上綜藝真人秀，早就「藝術家好幾天了」。