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孫佳山
為什麼「主旋律」突然火了？首先因為觀眾幾乎徹底變了
畫外：我們觀察到從《戰狼》、《湄公河行動》到《人民的名義》，再到今天的《建軍大業》和《戰狼2》，這幾年「主旋律」作品的市場熱度呈現出不斷上升的趨勢，你覺得背後的主要原因是什麼呢？
孫：確實很多人會從產品內涵的角度來談這個趨勢，但我認為更大的原因來自於當前文化娛樂消費者的外延的不斷延展。
在今天這個時代，影視產業的外延發生了很大的變化，這既包括我們消費者基數的暴增，即產品受眾人口基數的極大增加；也包括媒介形態的變遷，即移動互聯網帶來的媒介迭代效應。這些來自於電影產業外部環境的變化，已經劇烈到可以帶來對於整個產業來說都是顛覆級的文化挑戰——不僅會顛覆傳統電影類型的市場格局，甚至「電影」本身的定義都有可能會被改寫，因為現在的電影產品所面對的，是和之前任何時代都幾乎完全不一樣的消費者。
畫外：中國電影的年度觀影人次在過去的5年來增長近10倍，有非常多的新消費者走進電影院，你覺得這些新的消費者和之前有什麼不一樣？
孫：電影界去年特別流行一個詞叫做「小鎮青年」，那會兒的學界和媒體都認定「小鎮青年」就是中國電影市場的真正增量，這當然是不準確的，其本身也只是一個描述性的概念而已，何況自從去年4月票房開始萎靡不振之後，那些人就再也沒敢提這茬兒。
從學理上講，我更願意把這些「小鎮青年」，也就是構成增量的這些新觀眾們，稱為「不完美的消費者」。這裡說的「不完美」並不是歧視性的貶義詞，而是一種特徵區分性描述。也就是說，中國電影的這些新觀眾，這些新的文化娛樂消費者，是由於商業地產在三四線城市和廣大縣級城市不斷「下沉」之後，才走進電影院的，而他們和一般意義上的「影迷」、「新興中產階級」這種意義上的消費者相比，是非常「不完美」的。
比如，他們並沒有傳統「影迷」、「新興中產階級」的受教育程度、審美趣味、經濟收入和社會地位，就我們過去所熟悉和適應的文化娛樂消費來說，他們的「瑕疵」太多了。但就是這些海量的「小鎮青年」、這些海量的「不完美的消費者」，恰恰構成了中國電影市場的強大增量，他們已經改變了過去電影觀眾的外延——進而開始改變過去我們所習慣的電影觀眾的內涵，三四線城市和廣大縣級市的新的電影觀眾，在票房上至少已經能和一二線城市的傳統觀眾「三分天下」——這自然會帶來電影生產和傳播邏輯的改變，是那種想不改變都不行。