文/滿囤兒
每個民族在每個歷史時期里，都需要有他們的國民文化偶像。以前電影不普及的時候，大陸的老百姓曾經把演小品的趙本山寵成國民小品王；後來電影市場商業化后，也曾把馮小剛捧成了國民賀歲喜劇之王。隨著時代的進一步發展，執著於彌補遺憾的馮小剛也漸漸卸下了國民導演的擔子。那麼在新一代導演中又有誰有潛力、有能力、有意願扛起國民導演這面旗幟呢？囤兒以為，今年賀歲檔剛剛完成了《唐人街探案》系列化的陳思誠，是如今最最有機會的一位候選。
所謂國民導演，不一定是藝術造詣最高的，卻一定得是最能體察觀眾所需的。囤兒並不覺得陳思誠目前的導演藝術水準能夠與侯孝賢、許鞍華、賈樟柯等人相提並論，但是陳思誠卻是目前最最懂觀眾需求的華人導演，甚至沒有之一。他只導演了三部電影：第一部《北京愛情故事》滿足了觀眾對都市愛情的需求，拿下4.06億票房；第二部《唐人街探案》滿足了觀眾對懸疑推理的需求，拿下8.24億票房；第三部《唐人街探案2》滿足了觀眾對熱鬧喜慶的需求，不到4天票房就超過了10億，預估最終票房更是被專家一而再地往上調。由此可見，他的電影不斷地滿足觀眾需求，那觀眾也勢必會不斷地對他的新片產生需求期待。
陳思誠是極為聰明的。我們可以看出因為檔期的改變，他相應地改變了唐探續集的配方。一般的原創IP一炮而紅后，大多數創作者都會保守地選擇自我複製，比如同檔期的另外一部續集。可是走陰曆的春節檔和走陽曆的賀歲檔在觀眾的需求上還是有細微差別的。把握不住這個差別，系列化只能複製而無法發展。運氣不好的話，更會遭遇不進則退的尷尬。
賀歲檔觀影人群精英居多，多為同事組團或情侶組團，因此《唐人街探案》的案件和推理很是燒腦，且有不少驚悚鏡頭，以及對社會敏感話題的觸及。這些元素放在賀歲檔還合適嗎？No！賀歲檔觀影人群更大眾、更廣泛，多為家庭團、親戚團、同學團，因此《唐人街探案2》的案件和推理更為簡單明了，迴避了驚悚鏡頭和敏感話題，強化了如街頭裸奔啊、偵探大會啊、女裝潛入啊這種熱鬧搞笑的場景。喜劇也好、動作也好、推理也好，陳思誠沒有讓它們成為影片類型的枷鎖，而是靈活地用他們為人民服務。你們說，這不是國民導演的必要條件么？
況且人陳思誠不僅懂觀眾需求，還有過硬的編導功力。他用「名偵探排名」這個概念，為唐探IP的系列化搭建了一個獨特的世界觀。有了這個根基，他完全有機會實現打造中國的福爾摩斯的野心。本片還能看得出陳思誠在境外拍攝和特效輔助這兩方面的強執行力，已經達到了好萊塢主流導演的級別。嗯，囤兒希望他在進軍好萊塢前多為內地觀眾拍幾部哈。畢竟，咱們老百姓真的很需要一位能扛旗、肯扛旗的國民導演呀！