上春晚對相聲演員意味著什麼？
在德雲社崛起之前，所有的相聲演員拜師的同時也意味著進入體制內，當時幾乎所有的著名相聲演員都有自己的單位。還對相聲演員來說，最重要的是兩個，一個是煤礦文工團，一個是鐵路文工團。
和現在的相聲演員進入德雲社一樣，作為一個相聲演員，在這個時候要登上春晚的舞台，必須得到主要的文藝團體的推薦。而對相聲演員來說，最主要的也就是煤礦文工團和鐵路文工團。不進入這個體系，而能夠直接登上春晚舞台的很少。
所以上春晚對相聲演員來說，就意味著已經進入了體制內，被主流相聲界所接納。比如說郭德綱拜侯耀文為師，也就是希望能夠得到主流相聲界的接受，從而登上春晚的舞台，更進一步則是大紅大紫，為全國觀眾所認知。
這也就是當時為什麼一些影視演員，比如黃聖依，也要拜在趙本山的門下。這就是因為在當時，除了國有文藝團體之外，春晚不得不每年都邀請的演藝團體最主要的就是趙本山的本山傳媒。還被趙本山為師，就意味著趙本山有可能將他們帶上春晚的舞台。
還有一個很重要的背景可能很容易被人所忽視。2010年是一個很重要的分水嶺，在這之前，國產片的票房一般能夠超過5億，已經算是很高了。一般的演員也很難賺錢。比如王寶強，王寶強真正大紅大紫，賺到錢基本上都是在2010年之後。在這之前，他並沒有什麼錢。
這就是說，在2010年中國的娛樂產業有一個重大的飛躍。在這之前，一般的文藝團體是很難通過市場化的運作，大紅大紫，並且能夠賺到錢。還在這之後，通過市場化的運作賺錢就已經成為娛樂產業主流的賺錢渠道。
所以對郭德綱和德雲社來說，2010年之前，他們是很需要通過春晚這個舞台，讓全國的觀眾認識自己的。而在這之後，因為娛樂產業的突飛猛進，春晚在娛樂產業當中的地位和作用就相對的下降了。尤其是一些地方衛視也投入高額資金來錄製春晚，吸引觀眾。這樣就讓央視春晚的渠道壟斷，實質上已經被打破了。
2010年之後，隨著娛樂產業突飛猛進的發展，德雲社在經過多年的苦苦堅持之後迎來了一個迅速的擴張時期。尤其是由於互聯網的普及，德雲社和郭德綱已經為全國觀眾所認知，已經不再需要通過春晚這個舞台。而且觀眾在德雲社和郭德綱這裡，看到了，完全不同於之前的電視相聲的相聲，娛樂性更強，包袱更多，尺度更大，更為貼近生活，姿態上也更加取悅觀眾。
到了2010年之後，德雲社已經大紅大紫，成為娛樂產業的一個重要平台，一些年輕的相聲演員不再需要通過央視的相聲大賽而知名全國，只要能夠進入德雲社，同樣可以讓全國觀眾認識自己。
而春晚在2010年之後，在全國娛樂產業中的作用和地位，實質上是在相對下降的。所以春晚反而更需要優秀的節目來吸引觀眾，讓觀眾更加關注自己，而不是那些在姿態上更為親民的地方衛視的春晚。所以，春晚也在盡量的引入年輕的小鮮肉、流量明星，比如今年就要上李易峰和楊洋。
所以我們可以說，2010年是一個重要的分水嶺。2010年之前，是郭德綱和德雲社有求於央視春晚，而在2010年之後，實際上是央視春晚，更加有求於郭德綱和德雲社，希望通過郭德綱和德雲社，為自己帶來更高的人氣。